[天津塘沽外滩]
月倚西窗回复明媚之阳:由腾讯视频出品，企鹅影视联手笑果文明一起打造的《脱口秀大会》第三季将于今晚（7月22日）拉开序幕。本季节目在前两季的赛制基础上，增加了许多新鲜元素。在今晚播出的首期节目中，“脱口秀职业领军者”李诞与“披荆斩棘的姐姐”张雨绮、初代“网红”罗永浩组成领笑员“铁三角”，以专业的规范，对每一位选手的体现进行评判。庞博、呼兰、思文等“笑果”元老级选手与此前经过《脱口秀大会云海选》锋芒毕露的杨蒙恩、李雪琴等新面孔正面PK，“前浪”“后浪”不断磕碰，好戏轮流表演。王建国庞博无惧新赛制 继续发力应战脱口秀“后浪”曩昔两季《脱口秀大会》，让王建国、庞博、呼兰、思文等一系列脱口秀艺人从线下来到线上、由暗地走入台前，被更多观众熟识并喜欢，不少段子成为观众津津有味的论题，王建国的“谐音梗”，庞博的“英年早婚”，呼兰的“东北金融女魔头”，思文与姥姥的日常等，这些脱口秀艺人各具特色的扮演给观众留下深刻印象。今晚行将播出的首场50进25包围赛中，以王建国、庞博、呼兰为代表的脱口秀老将，将与杨蒙恩、李雪琴等脱口秀“后浪”表演正面临决，李诞、张雨绮、罗永浩三位领笑员根据选手体现进行拍灯，三盏灯意味着选手直接晋级，无灯意味着直接筛选，而取得1-2盏灯的选手，则直接进入抢麦环节。作为《脱口秀大会》“三朝元老”，王建国和庞博现在已生长为飓风老练的脱口秀艺人，以“谐音梗王”出圈的王建国在据守脱口秀初心的一起，勇于测验新事物，他将脱口秀与美食相结合，推出的个人类美食节目《隔三差五国仔饭》广受好评。在本届的《脱口秀大会》中，建国能否发挥最佳状况，保持已有热度的一起拓荒脱口秀新思路、斩获个人新标签，让人拭目而待。而作为脱口秀界颜值天花板、交大吴亦凡的庞博，也将把对日子的考虑和独道的见地融入到段子中，用具有共同个人风格的脱口秀扮演方式，强势输出优质内容，带动全场心情。在脱货秀届遭到女人观众的偏心的庞博，继豪横拿下首季《脱口秀大会》冠军后，将在本季继续对“脱口秀大王”建议应战。老将们的初心不变，事务才能继续增强，面临新进选手的重重攻击，在内容为王的年代怎么以内容进行包围，值得等待与重视。李诞不忘初心拓展脱口秀商场 让更多的人爱上脱口秀扮演为了让更多的人了解脱口秀、爱上脱口秀扮演，这次《脱口秀大会》在不断打破节目方式的一起，也带动了许多脱口秀新人的参加，融入了更多的厂牌，增加了脱口秀者们登台的时机。四月份进行的《脱口秀大会云海选》中出现百家争鸣之姿，各范畴及厂牌的选手踊跃报名，积极参与，终究有30位选手将在今晚的舞台上大放异彩。本次节目这种纳新推新的姿势，备受职业必定。笑果文明作为《脱口秀大会》的联合出品方、脱口秀职业的优质前锋厂牌，为节目作用做了最强力的背书与保证。李诞作为脱口秀职业的领军者和节目建议人，一向以敞开的胸襟，迎候每一位脱口秀选手，这也正契合了他对待脱口秀扮演的初心。一起李诞也一向努力给更多脱口秀艺人发明时机，让我们能在公正的环境中直面竞赛，让脱口秀从小众变成群众，为脱口秀表演职业翻开新局面。而跟着王建国、庞博、呼兰等一批脱口秀艺人的兴起，信任李诞的“脱口秀世界”也将在不久的将来，愿望照进实际。《脱口秀大会》第三季今晚行将开赛，更多精彩内容，敬请重视腾讯视频，每周三晚20：00更新。
朱冰回复蓝志伟:国产动画电影《哪吒之魔童降世》于7月26日正式上映，上映首日就一举发明动画电影首日最高票房纪录1.37亿，累计票房现在已打破7亿。优异的内容和动画质量亦得到交际媒体上热议，一日之内连登5次微博热搜，可HD哪吒之魔童降世动画片剧情 上映时刻：2019-07-26六合灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸，灵珠投胎为人，助周伐纣时可堪大用；而魔丸则会诞出魔王，为祸人世。元始天尊启动了天劫咒语，3年后天雷将会来临，炸毁魔丸。太乙授命将灵珠托生于陈塘关李靖家的儿子哪吒身上。但是鬼使神差，灵珠和魔丸居然被掉包。本应是灵珠英豪的哪吒却成了混世大魔王。调皮捣蛋顽…六合灵气孕育出一颗能量巨大的混元珠，元始天尊将混元珠提炼成灵珠和魔丸，灵珠投胎为人，助周伐纣时可堪大用；而…吕艳婷 囧森瑟夫 瀚墨 陈浩 国产动画电影《哪吒之魔童降世》于7月26日正式上映，上映首日就一举发明动画电影首日最高票房纪录1.37亿，累计票房现在已打破7亿。优异的内容和动画质量亦得到交际媒体上热议，一日之内连登5次微博热搜，可谓票房口碑双丰收。而该影片由GAI周延和大痒痒联合演唱并包办词曲创造的主题曲《哪吒》更是登上各大音乐渠道榜单，助燃这个热血夏天。《哪吒》点着国漫之光GAI周延歌声演绎电影“彩蛋”哪吒作为一代80、90后的幼年回想，无论是他身上带着的背叛顽强，仍是勇敢无畏，都给予了今世年青人不同的精力力量。《哪吒之魔童降世》不只将传统神话故事情节、人物进行精加工，一起也将哪吒身上“我命由我，做自己的英豪”的少年英豪气质再度点着。观众纷繁给予其“国漫之光”“再创国漫巅峰”高度评价。除了影片自身之外，由新一代年青说唱歌手GAI周延演绎的主题曲《哪吒》更是将这种少年英豪的临危不惧演绎得酣畅淋漓。从哪吒的榜首视角动身，GAI周延用我国风说唱将哪吒非凡的终身向观众和听众娓娓道来。无论是哪吒的身世来历“悄悄散散，莲花下降人世，命途悠扬”，世人对他的争议“或许世人骂我太风险”“闲言碎语能否再狠一点”，仍是哪吒自己的心里国际“脚踩星河踏月，不惧万敌我在”，整首主题曲似乎打开了电影的彩蛋，将电影主人公哪吒的心里旁白传递给观众，助力哪吒的人物形象，使其愈加丰满有力。GAI式说唱掀起影视协作新风向 国影配国风未来无限能量为电影创造演唱主题曲，《哪吒》其实并非是榜首次。自加盟种梦传媒之后，GAI周延从2017年起就相继与电影《心思罪》、《羞羞的铁拳》《巨额来电》《“大”人物》及电视剧《夜皇帝》协作，献声其推行曲和主题曲，为影视助力。无论是改编歌曲仍是原创词曲，GAI周延都可以将其共同的GAI式说唱和影视主题完美符合，不只赋予歌曲新生命力，也可以使得音乐成为影视作品的助燃剂，助力多方位诠释影视作品主题。作为新生代的华语说唱歌手，GAI周延的《万里长城》《光宗耀祖》《华夏》被称为“我国人精气神三部曲”，GAI周延也一向坚持用我国风说唱唱出民族精力，展示我国文化的魅力，以此将国风说唱面向国际。这样的音乐风格和行进的途径，恰恰与现阶段我国电影现的开展不约而同。用我国情绪将我国精力传递给国际，将国产电影调配国风说唱，左右开弓走向国际，想必这样的协作在未来将会具有无限能量。
清疯回复龙座御夜:中心提示：《寻龙传说》杰出刻画了两个反惯例的公主：拉雅和纳马丽。外形上，拉雅披着大氅，戴着斗笠，颇有几分我国武侠小说中女侠客的风仪。 《寻龙传说》杰出刻画了两个反惯例的公主：拉雅和纳马丽。外形上，拉雅披着大氅，戴着斗笠，颇有几分我国武侠小说中女侠客的风仪。她武艺高强，处事决断，深棕色的肌肤展现出十足的野性。纳马丽藏着英俊的阴阳头，细眉尖眼，紧实的肌肉，厚实的武功充溢了攻击性和力气感。两位公主形象一反迪士尼女人形象传统，从自主女人的“缺位”向“反注视”改变。传统的迪士尼公主往往是被迫弱势的人物，她们有着稠密和婉的长发，白净的肌肤、浓眉大眼，身段凹凸有致、瘦骨嶙峋。她们常常自出生起便遭受妒忌和栽赃，又无力依托自己改变命运，只能等候王子的解救。《寻龙传说》却是一个没有王子的神话。公主拉雅和纳马丽本身就具有强壮的抵挡才能。拉雅的父亲为救拉雅，被凶恶力气石化。父亲的石化和缺席意味着男性对女人命运影响的削弱。拉雅几乎是依托自己的力气和摆脱困境的坚毅和勇气，广结善缘，在朋友的帮忙下完成了解救父亲和家乡的意图。影片中，拉雅的才智、才能，展示出一个自主女人的魅力，从头建构了女人的主体性和主体间性的活跃介入，这种带有浓重的变节和抵挡颜色的“反注视”成为了影片的一个打破点。其实，拉雅的寻龙之路正是女人自我认识觉悟和生长蜕变之旅。拉雅起先仅仅父亲身边的一个追随者。因自己的失误使得父亲变成石像后，拉雅认识到自己的职责。为了解救父亲，她遭受重重崎岖，也有过自我置疑和畏缩，终究找到了终究一颗水晶石。但在关键时刻龙被纳马丽误杀，全部尽力行将付诸东流。拉雅决议自我牺牲以唤醒纳马丽的职责感，这种牺牲意味着精力的提高。另一方面，影片丰厚了迪士尼公主的人物性格。以往的迪士尼公主的形象常常比较完美、单一，而《寻龙传说》经过另一位公主纳马丽，展示出女人更为杂乱的心思。纳马丽是孤单的，她虽然武艺高强，但心里充溢疑虑。迫于母亲的强势，她变节朋友，在友谊和亲情中苦苦折磨。终究，她被拉雅的肯定信赖感动，勇敢地对立母亲，像拉雅相同经过牺牲来解救国际。经过两位公主的相识、相争和终究的联手，创作者展示出对女人更深切的关心。20世纪90年代初开端的第三次女人主义浪潮，不只寻求男女平权，也着力于对女人本身的讨论。注重女人认识，女人的自我建构，女人与社会的互动关系。女人主义对美国的干流商业电影也开端产生影响。特别是近期的迪士尼出品，如《冰雪奇缘》等影片，都以不同方法回应了女人主义思潮的广泛影响。《寻龙传说》更展示出这一影响的深化性和广泛性。异国风情的故事布景构成影片打破性的另一个面向。这部影片是迪士尼第一部以东南亚为布景的著作，为此，该公司特别成立了“东南亚故事智囊团”，在整个东南亚区域进行调研，电影中交融了东南亚自然风光、美食、服装、修建等元素，展现出影片的国际视界以及迪士尼的重要商业战略。作为迪士尼“迪士尼+”战略的一部分，公司方案开发新的影视项目。《寻龙传说》将布景放置在东南亚，也有取悦东南亚观众，到达扩张迪士尼观众地图的方针。影片虽然做出了种种打破，但在文明实质上仍连续着迪士尼的文艺著作特征。首要，电影表现了美国电影中常见的天主选民观。受《圣经》影响，美国人以为自己是天主的选民，被赋予解救国际的任务。在《寻龙传说》中，整个国际被凶恶的力气消灭，民众撕裂，危机四伏，这时拉雅呈现了，她作为解救国际的英豪，携天命而至。第二，父权主义的暗影仍然蛰伏在叙事的深处。虽然《寻龙传说》打造了具有女人主义认识的公主形象，但从叙事的细节看，这是一次不完全的女人觉悟。影片中，拉雅一切行为的终究意图是为了让被石化的父亲重获重生。在此，父亲的重生意味着一种传统次序的回归，拉雅终究的结局是重返父性次序，这不能不说是对女人主义的一个极大的消解。风趣的是，影片经过新的龙的形象，透露出一种奇妙杂乱的情感。龙是炎黄子孙的精力标志，在这部影片中，迪士尼一反传统，把龙刻画成正面的力气和形象，借用龙作为叙事的推动力，将拉雅寓居的当地叫做“龙耀之邦”。这种对文明符号的从头诠释传达了迪士尼对东方文明的从头认识。《寻龙传说》处于变与不变之间，一方面在形象和制造上都有新的打破，但在思想认识上，它仍然不离传统价值观的藩篱，是一种投合干流认识形态的印象表达。
