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森海鹿星回复鬼谷八门:中心提示：由上海美术电影制片厂出品，王树忱、钱运达执导，丁建华、毕克等配音的我国经典动画《天书奇谭》通过4K修正后的4K纪念版于11月5日正式上映。 由上海美术电影制片厂出品，王树忱、钱运达执导，丁建华、毕克等配音的我国经典动画《天书奇谭》通过4K修正后的4K纪念版于11月5日正式上映。1983年面世的《天书奇谭》正是我国原创的民族风格动画电影代表著作，承载了几代人的幼年美好记忆。当今，这部具有“中华优异传统文明集大成者”之美誉的电影，在我国移动咪咕公司4K修正下再度焕宣布全重生命力。《天书奇谭》改编自明代罗贯中、冯梦龙编写的长篇神魔小说《平妖传》中的部分章节，在当年可谓是一部 “斗胆立异，史无前例”的动画电影，更是我国动画史上“一座难以逾越的顶峰”。电影《天书奇谭》叙述了天宫里的袁公为了谋福众生，将“天书”偷带下凡，并将书中内容刻在石壁里，却也因而触犯了天条，被天庭责罚永久看护石壁“天书”……时至今日，电影中包含的深沉内在，仍旧值得细细品味。为让更多年轻一代能在大荧幕上感触独归于我国动画的魅力，一向将技能修正和传承经典视为任务担任的我国移动咪咕，根据上海美术电影制片厂的根底修正，对《天书奇谭》进行了4K修正，总算将面目一新的经典著作完美呈现在群众面前。在参加4K修正作业时，我国移动咪咕秉持“修旧如旧”的准则，对影片进行去噪、去划痕、颜色增强、超分等处理，过程中不断测验，反复调优，在大幅度提高画面清晰度的一起，最大极限保留了动画的原始笔触和几十年前的电影颗粒感。我国移动咪咕不光让经典重拾精彩、勃发重生，也让许多观众的情怀得以安放。事实上，我国移动咪咕早已在超高清技能修正领域中布局发力。早前修正的上海美术电影制片厂经典动画《葫芦兄弟》，达到了4K分辨率的超高画质，让不少网友赞叹不已。而在第33届我国电影金鸡奖，我国移动咪咕作为独家线上展映（AI+4K）数字修正影片展映渠道，完成了对金鸡奖历届高质量影片的一次修正，其间包含《地久天长》《一九四二》《十八洞村》《建国大业》等佳片，统筹了群众多元化的观影需求。除此之外，身为上海世界电影节官方合作伙伴、电影AI修正合作伙伴的我国移动咪咕携手我国电影资料馆，对新我国第一部体育体裁五颜六色故事片、闻名导演谢晋的成名作《女篮5号》进行了院线级修正，让这部经典佳作以4K修正版的全新形象出现在第24届上海世界电影节的展映片单中，让64年前满腔热血的拼搏精力连续。修正经典好像雕琢韶光，赋有工匠精力的我国移动咪咕依托4K超高清数字影像技能赋能电影工业，引领传统艺术形式的立异方向，让老电影勃发全重生命力，将写意重彩的我国传统艺术风格与高精尖技能互融共促、相得益彰，全面显示我国动画的民族化精力与文明自傲。
哈士狐回复雨暮浮屠:肖恩与孩子密切互动由英国阿德曼动画工作室出品的动画电影《羊羔肖恩2：末日农场》将于12月28日全国上映。上周末，该片举行了超前点映观影，多名“吸羊大众”纷繁赶来先睹为快。浸透独高清羊羔肖恩2：末日农场动画片动画 安静吉祥的农场里，羊羔肖恩和同伴们大开脑洞，做着各种应战生命极限的游戏。这可气坏了牧羊犬，他接二连三拟定禁令，避免羊们无事生非。肖恩哪能随意被人支配？他想出鬼点子，经过电话订货了披萨，谁知却引来了一个始料未及的不速之客。来者是一个名叫噜啦的外星宝宝。尽管言语欠亨，但经过肢体言语，肖恩总算澄清噜啦想要找到飞船回到自己的家…安静吉祥的农场里，羊羔肖恩和同伴们大开脑洞，做着各种应战生命极限的游戏。这可气坏了牧羊犬，他接二连三拟定禁…贾斯汀·弗莱彻 约翰·斯帕克斯 安迪·尼曼 凯特·哈伯 肖恩与孩子密切互动由英国阿德曼动画工作室出品的动画电影《羊羔肖恩2：末日农场》将于12月28日全国上映。上周末，该片举行了超前点映观影，多名“吸羊大众”纷繁赶来先睹为快。浸透共同英式诙谐的无声喜剧和质感满分的定格黏土动画方法让“吸羊er”们大喊过瘾，直说“真香”。令人惊喜的是，肖恩本尊也意外现身，和巨细粉丝们进行欢喜互动，点映现场笑声不断。画面剧情双双圈粉 年青观众大喊“真香”点映完毕后，无论是孩子、家长仍是年青观众，都毫不小气地对《羊羔肖恩2：末日农场》给出满分好评。“这是一部里程碑式的著作。‘一句台词也没有’既是这部电影的特色，也是制造过程中最难的当地。要用言语之外的方法表达出人物的主意和爱情，真不容易。它做到了。”更有年青观众表明，近几年动画电影越来越多，可是《羊羔肖恩2：末日农场》中逐帧制造、精心打磨的匠心精力却并不多见，说是精品佳作一点也不夸大。除了画面质感满分之外，电影自身的剧情和设定也得到了许多来自成年观众的必定。“整个电影里没有肯定的正义和凶恶，也没有脸谱化的人物，这有助于孩子们知道咱们所日子的实际国际。”还有家长表明，无论是孩子仍是大人，看完电影今后都觉得很高兴，很欢喜，“走出影院今后心里觉得高兴，阐明这个电影就成功的”。不仅是家长和孩子，看过电影的年青人也对这只黑脸羊羔拍案叫绝：“动画电影不是孩子的专属，这样优异的动画电影值得全年龄段的观众走进影院观看。”小粉丝“追星成功”破泣为笑 大朋友“你比画我来猜”不亦乐乎点映空隙，黑羊脸、白外套的肖恩本尊也惊喜现身放映现场，与观众们高兴互动。一位看完电影的小姑娘在互动环节行将完毕时得知“肖恩要回农场了”，由于不舍这位毛烘烘的好朋友，当场放声大哭。热心仁慈的肖恩立刻上前拥抱安慰小粉丝。前排“追星成功”的小姑娘总算显露笑脸，高兴地握着“爱豆”的手不肯松开。只要是羊羔肖恩所到之处，都能收成孩子们的喝彩与笑声。当然，“大朋友们”也不会错失与这只心爱羊羔近距离互动的时机。点映完毕后，年青朋友拉住肖恩，来了一场笑声不断的“你来比画我来猜”游戏。“薅羊毛”、“涮羊肉”、“‘羊’气冲天”等与“羊”有关的俗话成语在肖恩的合作扮演下被逐个猜出。游戏完毕后，我们更是恋恋不舍地拉着肖恩合影，并再次向“主演”本“羊”表达了对电影的喜欢。现在该片已敞开全国预售，想要“抱团吸羊”的你可千万别错失！电影《羊羔肖恩2：末日农场》由法国映欧嘉纳影业、英国阿德曼动画公司联合出品，理查德·佩兰、威尔·比彻执导，中国电影集团公司引入，中国电影股份有限公司发行。该片将于2019年12月28日在全国上映。
孤海寸光回复区区一只毛玉:周逵 “厨房修罗场”醋意火药味晋级，辨别微表情成为爱情必修技？近期，国内屏幕上婚恋类真人秀综艺扎堆出现：从初度爱情的“母胎独身族”，到大龄未婚的“半熟恋人”；从相逢初见红着脸的情侣，到离婚镇定期红着眼再会的爱人；从爱情中“探案”找出或许的“圈套”，再到剧本杀场景添加共情阅历，婚恋综艺真的“卷”起来了。 很多人对我国婚恋综艺的形象始于2010年，一个自带三分老实、三分喜庆的光头男主持人与随之而来各具风格的24位女嘉宾款款进场，拉开了“一对多”式电视相亲的大幕。此刻，间隔这一范畴的“开山祖师”《玫瑰之约》停播已将近5年，婚恋综艺范畴总算又兴起一个现象级IP。尔后，从多中选一的面试式相亲到实景式真人秀；从社会观念与论题层出不穷的磕碰和激荡，到现在充溢个性化地共处，背面是年代的印记——前言环境变了，呼喊网感；方针环境变了，呼喊更多年轻人成婚多生子；社会思潮变了，需求容纳更多元的价值观，展示更个性化的寻求。 数量变多了，体裁分类更细了，婚恋综艺也变得越来越“内卷”了。从群众论题制造者的“国民向”综艺，转向为圈层热搜发起者的“笔直类”综艺。从这个意义上而言，越来越“内卷”，却好像变得越做越“窄”。一些节目开端抱残守缺，给幻想力自我设限，比方让嘉宾们处于一个架空的环境中——通常是一座美丽的海岛上或大别墅里——专职谈爱情。他们尽管也具有工作、身份，家庭、朋友，但这些社会特点的身份对谈爱情不构成任何影响。圈层受众群的倾向成为了节目内容策划和人物编剧研制的动力，越来越多的恋综开端追逐朴实的“磕糖”。在脱离了全部实际联系的“爱情”中，观众会发现占主导的总是简略“荷尔蒙”，男男女女的互动、往来总像是“过家家”，人物刻画流于外表。他们像一个个被摆在橱窗里的娃娃，而缺的这一点灵性，正是“人道弧光”。 当然，这并不是说此类综艺不能将布景设置在一个“纯爱世外桃源”，但假如存在一个外在的结构性压力，而嘉宾需求在这样的外在压力下做出不可逆的挑选，这时人物刻画会更有力度，综艺文本也更有深度。观众也更能在嘉宾身上找到共识、投射自我乃至寻求实际窘境的解法。但如今大多“造梦式”婚恋综艺没有营建情境让嘉宾有时机展示其内涵魅力。 婚恋综艺如此内卷，而事实上咱们的文明早已搭建了一个宽广场域可供表达。人间有多少种人际联系，就或许有多少种综艺节目的类别；世上有多少对男女，或许就有多少种联系形式，也就有多少婚恋节目可供探究的空间。丰厚的社会心情等待回响、亟待发泄。盛行文明产品尽管或许是“浅”文本，但背面往往有着一座“潜”文本的冰山可供发掘，潜藏着社会的心情、观念和价值观的磕碰，发生的能量不可估量。 今世年轻人婚恋的痛点终究是什么？或许除了嗑糖之外，还有太多值得综艺化的母题：交际惊骇、母胎独身、假性密切、自我探究等等。近期一些综艺也开端测验进行新维度的探究，如《再会爱人》就突破了人们对婚恋综艺的固有幻想，新婚姻法公布“离婚镇定期”的规则，催化了“离婚”这一具有高度普遍性的社会议题背面的心情；加之优异的导演团队现已可以娴熟地掌握这类体裁的表达空间和标准并将之综艺形式化，新赛道便由此诞生，收成好评如潮。可见紧跟方针条件、捕捉社会心情的创造更能家喻户晓。 1969年，传播学研究者麦奎尔等人对家庭连续剧等6种节目形状进行研究，提出了受众观看电视的四种根本的需求：心绪转化、满意人际功效、自我承认以及环境监测。这或许也可供婚恋综艺创造者们考虑：当观众收看婚恋综艺的时分终究想看到什么呢？或许是触动心弦的故事，敞开交际的论题乃至技巧，或是想寻觅共识以及借由综艺的窗口看看婚恋社会图景，所以，要想捉住观众的心，路不止一条。 （作者为我国传媒大学副教授）
