[中二病也要恋爱]
在云之巅回复拂尘老道:在很多观众的抬头等待下，作为国庆长假备受瞩目的重头大戏，由央视动画倾情打造的动画系列片《棉花糖和云朵妈妈》第二季将于9月30日精彩露脸央视少儿频道。9月28日，《棉花糖和云朵妈妈》第二季首播典礼在歌华120集全棉花糖和云朵妈妈动漫亲子 棉花糖、大头儿子和地瓜三人是非常要好的朋友，此中，棉花糖特性胆怯，为了变英勇，她给自己拟定了“英勇方案”并支出了巨大的尽力，在蓝天爸爸和云朵妈妈以及一众小伙伴的协助之下，棉花糖总算鼓起勇气，完成了自己的愿望。棉花糖、大头儿子和地瓜三人是非常要好的朋友，此中，棉花糖特性胆怯，为了变英勇，她给自己拟定了“英勇方案”并…棉花糖 云朵妈妈 在很多观众的抬头等待下，作为国庆长假备受瞩目的重头大戏，由央视动画倾情打造的动画系列片《棉花糖 和云朵妈妈 》第二季将于9月30日精彩表态央视少儿频道。9月28日，《棉花糖和云朵妈妈》第二季首播典礼在歌华大厦成功举行，典礼由央视少儿闻名掌管人小鹿姐姐、红果果和绿泡泡掌管。中心电视台分党组成员、中国世界电视总公司董事长、总裁薛继军，中心电视台少儿频道总监庄殿君、中心电视台少儿频道归纳部主任韩峰、央视动画有限公司董事、总经理蔡志军一起启动了首播典礼。典礼现场，小朋友们与小鹿姐姐一路演唱了《棉花糖和云朵妈妈》主题曲，生动灵动的舞姿伴随着美好悦耳的歌声点着了现场气氛。现场还播放了精彩纷呈的《棉花糖和云朵妈妈》第二季动画片片花和大事记视频。竹苞松茂的画面、兴趣生动的故事，博得了预会领导嘉宾和小朋友们的共同赞誉。《棉花糖和云朵妈妈》第二季持续以幽默心爱的棉花糖为主角，叙述了80后家长和10后孩子之间普通风趣的实际生活趣事，洋溢着温馨的母女情。该片第一季自2016年10月28日起在央视少儿频道开播以来，收视节节攀高，人气口碑爆棚。在少儿频道播出的最高收视率达1.35%，新媒体渠道播出的总点击量近10亿次。萌趣心爱的棉花糖表情包在微信渠道上线后发送总量近2000万次。正值2017年北京世界规划周，“棉花糖”被特邀担任本届世界规划周动漫版块“动漫形象大使”，“棉花糖”成为了本届世界规划周最耀眼的明星之一。典礼上，北京2008年奥运会吉祥物"福娃"规划者之一、北京2008年残奥会吉祥物“福牛乐乐”规划师、央视动画系列动画片《小牛向前冲》美术总规划、央视动画中捷合拍动画片《熊猫和小鼹鼠》造型规划、闻名工艺美术规划师吴冠英向央视少儿频道赠送了生动灵动的棉花糖十二生肖画作，预祝首播典礼圆满成功。迪士尼动画电影《花木兰》美术总规划、人物规划，央视动画“大师工作室”美术规划，动画大电影《新大头儿子和小头爸爸》美术总监、世界闻名动漫规划师张振益也向北京世界规划周赠送了精巧的棉花糖留念画作，并预祝2017北京世界规划周圆满成功。此次应观众强烈要求推出的《棉花糖和云朵妈妈》第二季连续了第一季共同的匠心气质，爱情更真诚动听，故事更实际恰当，情节更轻松生动。第二季由央视少儿闻名掌管人小鹿姐姐、红果果和绿泡泡倾情配音，月亮姐姐献唱，奢华阵型再次回归，令人非常等待。在第二季中，棉花糖会有什么样的新阅历？云朵妈妈又有怎样的新变化？母女之间将表演更多温馨风趣的故事……发布会上，庄殿君总监在致辞中盛赞《棉花糖和云朵妈妈》是央视动画精心打造的又一精品力作，并郑重宣布，《棉花糖和云朵妈妈》第二季将于9月30日晚7点半在央视少儿频道正式开播。央视动画有限公司董事、总经理蔡志军致辞并表明，《棉花糖和云朵妈妈》第二季作为国内女童主角合家欢实际动画体裁的又一扛鼎之作，是央视动画全力打造中心品牌，尽力构建动漫全家当链的又一实践。央视动画将尽力打造出更多的引领年代潮流、回应社会等待、产生广泛影响、留下前史印记的现象级动画精品佳作。《棉花糖和云朵妈妈》第二季将从2017年9月30日晚7点半起在央视少儿频道正式播出，再次给孩子们带来快乐和惊喜！
布衣小鹿回复老刘家二蛋:日前，由甄子丹领衔主演并监制、罗志良执导，韩雪、贾冰、唐旭、蔡心等主演的多难害冒险影戏《搜救》正在全国院线热映，报告了甄子丹扮演的父亲阿德与搜救队合营寻找坠落的儿子，创造创造性命工作的故事。本片蟠曲惊险的救援进程和深进的父子情激起广大观众网友的一致，纷乱暗示：“看完感觉欠依靠一个拥抱”。值得一提的是，刻画过许多军警脚色备受重视的青年艺人蔡心，此番在片中扮演白云搜救队员冬子，爽直英勇接地气，一起又布满社会责任感和正能量，给观众留下了深进回忆。与甄子丹“迸发矛盾” 畴前辈身上学到许多目标影戏解说的父爱亲情发人深思，极限救援进程也牵动人心。据悉，《搜救》在长白山实景拍照，零下30度的极冷气候中演诞死活救援，极具应战性。片中阿德趟河寻子，冬子等搜救队员为喜欢他的安定与他一起渡河，这场戏触目惊心，实景拍照时也较为艰苦。虽然有威亚在身，也事前举行了充分的心思拔擢，蔡心和同伴们在河里被急流冲刷，再三地颠仆、呛水，“当我们终究上岸的时辰，感觉连气都喘不上来了”，他说，在这类严厉的情况下，益发能够体会万众一心的搜救实力的不易。作为搜救队员，蔡心扮演的冬子一方面必要与时分竞走，加速搜救坠落的孩子，另一方面也要喜欢舍命救子的家长阿德，是以他与甄子丹有不少对手戏。除了英勇无畏的协作，两人之间也由于误解而迸发过剑拔弩张的矛盾，蔡心还记得拍照一场矛盾戏时，甄子丹奉告他虽然用力抓他的衣领，不用惧怕他会不舒服，正由于两位艺人的全力投进，这场戏拍出来才格外实在有张力。谈及与甄子丹的初度协作，蔡心暗示，“从丹哥身上真的学到了许多目标。他对每个镜头执着要求，而且进进脚色的速度很是快，能够在最短的时分内灵敏展现出雄厚细腻的扮演层次，使人敬佩。”打破脸谱化表达 以真情实感刻画特性化脚色蔡心在影片中的首先露脸，就凭着操练警犬嗅围巾气味的熟练动作，以及快言快语的豪宕特性让人眼前一亮。结业于差人学院的蔡心，经过自若的回纳，让一位手工专业而性格光鲜的搜救队员形象立体起来。传闻，这位北京大男孩为了切近脚色，还特地演习了一口流利的东北话。在蔡心看来，冬子不是那种脸谱化的脚色，他有进有退，有情感崩溃的时间也有一往无前的勇气，“就像我们身旁的一个东北小伙儿，有着通俗人的各类情感表达，也有他从事特别工作所担负的使命和责任感。”开拍前蔡心还接收了系统的搜救员训练，包孕索降知识、各类常用绳结打法等，经历过专业操练，暗示人物才更具说服力。《搜救》是一部多难害冒险片，也是一部深思家庭教训的警示片，戏内的蔡心以搜救队员的身份全程见证了阿德的悔与痛，他尽心竭力，知难而进，往看护一个父亲的坚持与厚意。戏外的蔡心也被这份轻飘飘的父爱感动：“父亲可能是家庭中不善表达爱情的那一个，但他能为了自己的孩子开销全部，哪怕是性命。”面对每部著作，蔡心都专注往揣摩，细腻回纳，总能钻进人物里，让每个脚色各具特色，比如《悍城》小混混熊亿、《破冰动作》高智商差人艾超……2017，他在《特战荣耀》中扮演的俊悍傲娇的周子健更是火爆出圈，收成许多观众喜欢。据悉，由蔡心担任男主的森林消防体裁影戏《逆火奇兵》刚刚杀青，他扮演一位在逆火中前行和开展的森林救火员，使人等待。
夏天与白回复一剪清风:将美食与情感相连，经过视觉画面传递味觉回忆，完成对观众的新式陪同，这是美食纪录片绝无仅有的吸引力。从2012年陈晓卿执导的《舌尖上的我国》第一季创始了“美食人世”的全新纪录片品类开端，到近两年连续走红的《早餐我国》《宵夜江湖》 《人生一串》 《江湖菜馆》等等，美食纪录片无疑是近十年来在国内最受欢迎的纪录片类型之一。 一部美食纪录片怎么引发共情？当纪录片导演决定做一部美食纪录片，美食和叙事怎么引发“干饭人们”情感结构的回响？这或许都是他们需求考虑的首要问题。 关于笔者而言，自幼在苏北运河滨的工厂大院里长大，脱离家园二十余年，常常想起家园菜，除了淮扬菜经典的狮子头、煮干丝或许扬州老鹅外，更底层回忆菜谱里永久藏着两道必点菜：一道是“神仙汤”，一道是“阳春面”。 所谓“神仙汤”，其实是“省钱汤”的谐音梗：双职工家庭的爸爸妈妈下班晚了，简单用酱油、葱花冲一碗，再放一筷子猪油，悄悄拌和直至彻底消融，香气也随之四溢。在夏天的黄昏，下班的工人们在职工宿舍区支起小桌子，在地上浇水降温，猪油的浓香和“晚饭花”（夜来香）的幽香一起伴随着水蒸气升腾起来， “干饭人们”相互戏弄着“神仙也要省钱”，成为工厂大院最具烟火气的日常。 而另一道所谓“阳春面”，其实便是清汤光面，并没有任何配菜或许浇头，仅仅光秃秃的面条撒一点葱花。外婆会用姑苏口音招待“来qie阳春面”。直到离家许多年后，才忽然想起“阳春面”中所浸透的物质瘠薄年代的乐观主义：现在被健康饮食人士称为“纯碳水”的光秃秃面条上，仅有的葱花却能够用阳春三月枝头的嫩芽来描述。我常常想，暗淡的年代基色下，可贵如此明丽的心思暗示，是一种怎样的日子心情。 这或许正是美食类纪录片在近年来成为最活泼的纪录片创造体裁的真实原因。怎么描写年代群像和人世真实是一切非虚拟创造的本真价值。“美食”是视觉奇迹，而背面的“人世”则蕴含着美食布衣主义的价值观。正如新冠疫情中城市间互相加油会用当地美食进行拟人化的类比，“热干面加油” “小笼包加油” “扬州炒饭加油”，前现代的美食既寄托了人们处理后现代危机的隐喻，也是一种返璞归真式的探寻。 从详细的纪录片叙事战略而言，假如美食是一场以压服为意图的传达行为，那么依照经典的压服理论，导演的叙事战略能够分为“中心途径”和“外周途径”两条。所谓“中心途径”，常常指经过翔实的剖析、高质量的论据、专业的理性来进行压服。放在美食纪录片中，导演往往能够去出现食材的精挑细选、限时运送、工匠方法和味觉触达。如《寿司之神》怎么出现食材精挑细选，以及制造工序中章鱼需求揉五十次，海苔需求烤一百次，米饭不能低于人体的温度等等。如此这般，都是企图以工业奇迹的方法，将关于美食不确定的片面点评外化为可量化、可标准化的工序流程。 而“外周途径”则往往缓慢地树立内隐的心情，经过把心情方针和心情重复相关而完成。在叙事战略上，往往经过人物故事和细节的出现，调集人们与美食相关的回忆，以及相应的心情和情感结构。比如人们关于一支城市球队的忠实往往不一定来自于这支球队的资金投入和球星装备，或许更与年少时周末与父亲一起看球的家庭回忆有关；也比如人们关于中医中药的心情，或许与年幼时外婆家熬中药时充满的旧时光气味密不可分。关于美食的心情相同如此，往往嵌入在更大的内隐价值观和情感结构之中，暗含着80后、90后，甚至00后和Z代代年青的乡愁。 有媒体曾报导：加缪的《局外人》和太宰治的《人世失格》在Z代代年青人的阅览书单中榜上有名。Z代代的阅览兴趣或能折射出某种群体性社会心态： “干饭人们”常常要面临的日子窘境，在于成为自己日子局外人的危险。怎么去铆定日子的坐标、织造含义的网络，这个进程就需求不断地和别人的日子进行对比。而纪录片则供给了一个真挚的参考系。优异的美食类纪录片正如优异的游览文学，带着年青代代去看别人的日子、看别人的年代，这正是生长所必需的自我对话和自我发现的进程。 但在印象工业中， “导演想要表达什么”和“商场想要看到什么”往往被视为一对具有竞赛性的诉求。纪录片品类的独特性在于，创造者往往带着1980年代诞生的电视精英主义传统而来，具有激烈的导演本位的表达动机。而现在的网络文化中，视听新媒体渠道的内容点评又往往以用户中心主义作为绩效标示。因而，二者之间暗含着话语权的竞赛联系。 但正如人类学家阎云翔在《礼物的活动》一书中指出：我国社会的联系往往并非“我本位”、也非“他者本位”，而是“联系本位”。从这个视点看，美食类纪录片正好像是良性社会互动联系网络中的一件“活动的礼物”。纪录片的价值也并非是“表达者本位”，也非“商场/观众本位”：前者往往会使得表达过于导演个人化，而后者则有视觉叙事姿势沦为奉承的危险。优异的美食类纪录片或许正是经过“美食”重建了“联系本位”的对话。现在网络的情感结构中往往并存着两种敌对的心情：一面是满屏的容易“破防”，另一面常常又缺少根本的共情才能。假如从这个观念动身，不管描写的是什么以及怎么描写，假如美食纪录片能够重启这样的联系和对话，那或许便是其最大的社会价值。周逵 （作者为我国传媒大学副教授、纪录片创造与研讨专家）
