[天主教圣歌]
沉默的忧伤回复青意:高凯元《假如，爱》剧照电视剧《假如，爱》现正在湖南卫视热播中，剧中的各个人物的情感走向一向很牵动人心。最近在剧中扮演项北的高凯元，由于其英俊又暖心的形象而备受欢迎。高凯元男友力爆棚 全能型暖男狂圈粉在结束假如，爱国产剧言情 上映时刻：2018-05-27该剧叙述女主万嘉玲(张柏芝扮演)在阅历离婚后从头找回人生的治好故事，一起张柏芝背负该电视剧的总制片人。该剧叙述女主万嘉玲(张柏芝扮演)在阅历离婚后从头找回人生的治好故事，一起张柏芝背负该电视剧的总制片人。张柏芝 吴建豪 倪景阳 徐志贤 高凯元《假如，爱》剧照电视剧《假如，爱》现正在湖南卫视热播中，剧中的各个人物的情感走向一向很牵动人心。最近在剧中扮演项北(高凯元 饰)的高凯元，由于其英俊又暖心的形象而备受欢迎。高凯元男友力爆棚 全能型暖男狂圈粉在剧中，项北一向静静地看护着他的晴天娃娃。当郑晴天(倪景阳 饰)与万嘉乐(黄烁文 饰)离婚，并脱离万家时，他陪同晴天走过最难熬的时分。协助她兴办小团圆酒家。他有着一手好厨艺，会规划外卖餐盒，全身心投入地协助打理小团圆；在晴天情绪低落时，还会弹琴歌唱安慰晴天。如此暖心，令不少人看好晴北这对CP。风趣的是，高凯元不只在剧中厨艺精深，实际中更是做的一手好菜。通晓泰式照料的他，还会在网上与网友们共享他的做菜技巧。而高凯元初次为《假如，爱》献唱的插曲《虚度韶光》，展示了他超强的唱功，温暖的声线更显暖男气质。剧情走向引人猜想 是厨神仍是富二代高凯元的人物不只吸粉，更引发了不少网友的猜想。原因安在呢？本来，剧中项北一身阳光英俊的造型总是非常吸睛。Gucci的蓝色系带衬衫，Prada的简练黑裤，时髦满满分。在晴天脱离万家后，协助晴天兴办小团圆。这些都让项北的实在身份备受猜想。不少网友以为项北很或许是个隐形的富二代，为了看护在晴天身边，静静无闻的干事支付。晴天和项北的爱情线也是备受重视，不少人期待着他们能走到最终，不辜负项北的静静守候。可是结局终究怎么，或许仍是要比及大结局的时分才能为我们揭晓了。除了在《假如，爱》中的精彩演绎，高凯元还参演了林依晨主演的《小女花不弃》，以及汤唯、朱亚文主演的《大明皇妃孙若微传》等两部大制造的电视剧，期待着他更多的银幕著作呈现。高凯元写真照
YTT桃桃回复榕璍:十年风雨兼程，十岁首心未改。12月7日，陕文投艺达影视于北京举行十周年暨片单发布会，当代都会论题剧《没有工作的一年》现场暴光“人生调色”版海报及先导预告片，使人眼前一亮。《没有工作的一年》由陕文投艺达影视出品，辣目洋子、万鹏、翟子路领衔主演，李俊贤、蒋雪叫、朱锐、李彦漫等主演。该剧以剧名为题眼，聚集“工作”这一每小我赖以生计的根抵需求条件对话人生，实在描画当代都会生计中的每一帧欢笑与泪水，激起很多网友重视。“观感新颖”“治郁到治好”“自己既视感”成为观众高频说起的亮点环节词，从故事视角、脚色设定、细节掌握，都令观众感遭到制作团队的满满诚心。先导预告惊喜宣布“无业姐妹花”笑泪穿插引等待发布会上，《没有工作的一年》先导预告惊喜释出，跟着预告中辣目洋子“尴尬又无法”的接纳拍照，我们布满猎奇地走进了他们“没有工作的一年”的故事。辣目洋子扮演的何雨遭受职场与爱情两重危殆，但画风一转，一句“我想好好地享受当下的每一刻”，让人感遭到她与自己的宽和，不由使人对她的经历布满猎奇；万鹏扮演的何雨，面对工作和生计的情绪就如预告中所说“他强任他强，清风拂山岗”，与大雨截然相反，二人岁数相差十岁，性格悬殊，却成为相互最信赖的同伙，这对“无业”姐妹花使人等待值爆棚；其他，预告中几位男性脚色，翟子路扮演的“供房人”靳成武，与大雨好像有着“香甜”的爱情纠缠；李俊贤扮演的程序员宋泽林，预告中的每个脸色都恍如在诉说着他的故事；蒋雪叫扮演的李奥，更与细雨一起看日出，甜甜空气感拉满。短短一分多钟的预告，相传出每个脚色面对人生的挑选，他们的笑与泪、苦与乐，都牵动着我们。除此之外，《没有工作的一年》现场还释出一组“人生调色”版脚色海报，海报极具视觉冲击力，彩绘的笔触任意洒脱，通亮跳动的颜色分配，生动而热和。海报中每小我浅笑目视前方，画面感染力实足，更使海报布满“性命力”，恍如全部布满阳光与停收拾。《没有工作的一年》此次发布的预告与海报，实在复刻了生计的琐碎和心酸，将实践生计与志向颜色搀杂分配，以细节牵动当代年轻人的心扉。出格喜爱预告中“掉意的人们啊，不要惧怕下雨，由于雨后，才干有彩虹”这句话，不单展示出脚色际遇，更相传出一种“信赖的实力”，抚慰剧中人，更是热和我们，不要惧怕生计的各种检测，由于，雨后的彩虹，值得专注等待。匠心暗地齐力协作打造实在原创都会“疗愈攻略”《没有工作的一年》陈述工作榜首的85后何雨与随性生计的95后何雨，因掉业或往职敞开“同居生计”，在没有工作的一年中，二人经过对差此外人生情绪，相互对垒，相互影响，在跌跌撞撞的不竭试错中逐渐找寻到生计和工作的含义。发布会现场，该剧众位主创与同伙们同享了台前暗地的故事。总制片人贾出众谈到自己这部剧的创造初志时暗示因深进体会到身旁30+女人对生计的压力与焦炙，更结合自身工作经历，所以想要写一部讨论“人与工作的联系”的著作，因而就有了这部《没有工作的一年》。一起，导演郭增友也说到，为了展示最好的内收留给同伙们，从总制片人到艺人每小我都尽其所能，艺人与工作人员们是相互造就。除此之外，现场几位主演互动也是干货满满，笑料不竭。提起剧组拍照年代的“内卷”，同伙们都感应很值得，一部剧的成功不单单是小我的全力开销，更是整个团队的齐心协力。《没有工作的一年》的诸位再次集会，为我们解锁更多关于“工作”秘事，令网友等待值飙升。值得一提的是，《没有工作的一年》并不发卖焦炙，但是度寻求爽感，翻开“反卷形式”，确实讨论关于”工作“自己的含义，透过大雨、细雨、靳成武等脚色展示多种差此外人生，正如该剧的slogan“人生没有标准答案”，生计不用与谁比肩，找到归于自己答案便是最好的人生。陕文投艺达影视一贯以来仰仗专业的制作团队、坚决的内收留创造初心以及敏锐的商场洞察力，打造了一部部集口碑与热度齐飞的精品制作，《没有工作的一年》以奇怪的叙事视角、别致故事设定、实在的爱情扮演，授予整部著作高浓度的社会论题谈判，虽是讨论“工作”但也是对话当下年轻人，看似戏剧化的情节打开，实则展示着当代“打工人”的实在际遇与爱情改动，极易与观众发生强一致与高度共情。此外，该剧在戳中公共“实践情感”的根柢上兼具诙谐感，剧中通亮热和的喜剧元素，为困在生计桎梏中的观众，奉上一份都会斗争的“疗愈攻略”，嬉笑怒骂傍边愈合自我的emo时间，让我们看到生计有爱夸姣的一面。《没有工作的一年》由陕文投艺达影视出品，贾出众担任总制片人，辣目洋子、万鹏、翟子路领衔主演，李俊贤、蒋雪叫、朱锐、李彦漫等主演。今朝，《没有工作的一年》正在前期制作中，让我合营等待敞开“没有工作的一年”吧。
僾果回复我就吹牛逼:戛纳我国馆第72届戛纳世界电影节自开幕伊始招引了来自许多欧洲及海外电影人，电影节经过主比赛、导演双周、一种重视、影评人周、法国电影新貌和会外商场展等单元，用不同方法向世界电影人展示了当今世界最具影响力戛纳我国馆第72届戛纳世界电影节自开幕伊始招引了来自许多欧洲及海外电影人，电影节经过主比赛、导演双周、一种重视、影评人周、法国电影新貌和会外商场展等单元，用不同方法向世界电影人展示了当今世界最具影响力、最顶尖的世界电影节的文明和改造。其间，我国电影基金会——吴天明青年电影专项基金携手看电影世界一起建立的戛纳我国馆经过青年制片人推介、欧洲基金及世界选片人圆桌会议、导演论坛等活动让海外电影人深化了解我国电影项目和电影人，也敞开了我国电影人通往世界之窗。法国时刻5月19日，戛纳我国馆举办了主题为“论坛：我国科幻与艺术电影创造中本乡语境的探究”和“世界电影节选片人圆桌会议”活动，论坛由执导我国首部高票房科幻电影《漂泊地球》的导演郭帆、执导藏语影片《阿拉姜色》的我国闻名导演松太加和凭仗首部长片处女作《春江水暖》入围第72届戛纳世界电影节第58届“影评人周”单元落幕影片的青年导演顾晓刚担纲嘉宾，共享自身阅历和对电影拍照的感触；多伦多电影节选片人Giovanna Fulvi、戛纳电影节导演双周选片人Benjamin Illois、爱丁堡电影节选片人Mark Adams、洛迦诺电影节选片人Julian ross、日本东京银座电影节选片人、闻名监制shozo Ichiyama、釜山电影节选片人sungho park、我国电影基金会——吴天明青年电影专项基金总监吴妍妍女士、看电影世界CEO杨莹女士和6位当选本次青年制片人培养方案的青年制片人，凭仗电影《西小河的夏天》入围2015我国电影基金会——吴天明青年电影专项基金青年导演创投优异项目的青年导演周全、凭仗电影《荞麦疯长》当选2018我国电影基金会——吴天明青年电影专项基金戛纳制片人工作坊的青年制片人藤井树及青年导演徐展雄，电影《未择之路》导演唐高鹏到会圆桌会议并打开火热评论。平衡与交融 我国电影本乡语境下的类型创造在现已曩昔的16、17日，经过“我国放映·未来”青年电影长片展映活意向本届电影节观众进行著作展映的闻名导演郭帆和松太加，以及长片处女作当选本届 “影评人周”单元落幕影片并将于22日进行展映全球首映的青年导演顾晓刚坐客戛纳我国馆，从自己的著作动身，为来自欧洲和海外的电影人共享了自己的拍照阅历和对我国电影商场现状的观念。执导科幻电影《漂泊地球》并在我国取得高票房和强口碑的导演郭帆从《漂泊地球》拍照初衷到我国电影工业化，进行了干货十足的共享。他坦言创造《漂泊地球》的进程中最纠结的是“我国的科幻该怎么出现，该具有怎样的形状”并共享了他在创造进程中寻觅这种出现方法和意识形状的阅历。全部从他在2016年赴美国旧金山观赏全球最大电影特效制造公司工业光魔开端，他在和对方叙述《漂泊地球》项目后发现这个制造过《星球大战》等300多部影片的特效公司的两位视效总监对《漂泊地球》十分感爱好，而爱好点有两个：一是面对相同的地球危机布景，西方人制造科幻故事的思路是“挑选脱离并寻觅新家园”，我国人却“带着地球漂泊”，郭帆以为这样的认知差异源于东西方长期以来沉淀的文明观念不同，并戏弄道由于我国昂扬的房价导致我国人对“房子”的考量永远是第一位的。所以，对土地有着几千年深厚感情的我国挑选“漂泊地球”的方法恰好是一种共同的自我表达；二是针对100多万人组成的救援队，郭帆坦言我国与西方不同，没有超级英豪概念，而“救援集体”挑选源于他看到的一张消防队员在火场逆流而上的相片，深受感触，他以为在我国本乡语境下，更重视“普通人”在极点状况下的个别反响和当下决议，这些才是导致事情走向的要害所在。郭帆导演以为我国本乡文明作为科幻电影内核比如一个人自己的魂灵，而影片的拍照和出现手规律如同人的外形，与西方不同的是我国的美学开展进程没有阅历工业革命，所以我国科幻出现出的视效状况会抹去工业带来的“严寒感”，取而代之的是更具有我国文明和神韵、能够拉近影片和观众间隔的亲切感。由此提及电影工业化论题，在此前展映的映后沟通中他就提到了我国电影工业化进程和好莱坞电影工业的间隔，制造间隔大概是25—30年，特效间隔大概是15年，而我国电影现在面对的最大问题是工业化缺失，就此他共享了自己正在进行中的方案：即总结《漂泊地球》拍照4年进程的阅历和阅历，为我国科幻电影工业体系的建立奉献一份薄力。聚集家庭、亲情体裁的导演松太加坦言自己的创造进程愈加“向内”，从构思建立到剧本编撰再到寻觅出资完结制造，是更为作者个人表达的创造方式，相较于《漂泊地球》从2人到7000人团队，在拍照中不断学习的状况，《阿拉姜色》的拍照显得尤为敏捷和个人表达。而青年导演顾晓刚则表明自己的《春江水暖》相对于重视探究未来的《漂泊地球》而言，愈加重视当下，由一幅名为“千里江山图”的古代名画作为美学根基，《春江水暖》体裁上愈加相似日本电影《东京物语》，期望经过普通家庭故事面向观众，以“城市不变但视角会改变”为拍照方法，力求在家庭和亲情故事中抽取青年电影人对社会和实际的重视，并终究经过电影言语进行出现。三位导演和现场来自欧洲等海外电影人进行了火热评论，有观众问到郭帆导演共享中提及的我国电影工业要在“窗口期”迎头赶上？他坦言：“窗口期是他在拍照影片时提出的个人感触，以我国武侠电影为例，这类影片曾经有15—20年时刻风行好莱坞，尔后好莱坞电影工业开端学习我国动作辅导、特技并很好的交融到好莱坞电影中，然后愈加拉近自己影片和我国观众的间隔，而我国也要学习这种补足缺乏的精力和心情，尽力追逐工业缺乏形成的缺失。一位法国电影人问及导演是否觉得欧洲和美国的发行公司是否在重视我国的电影商场，郭帆导讲演：“这位发问的法国导演正是17日漂泊地球展映时误打误撞进入影厅的观众，但观影后她对影片的点评很高。所以期望欧洲和美国的发行公司像《漂泊地球》展映当天误入影厅并取得惊喜的法国电影人相同，有一天会‘走错门’并提出今日咱们提出的问题。”有观众提及商业电影和艺术电影的未来走向和感触，郭帆导讲演：“不同类型电影在全球范围内走势是不断崎岖的，而怎么挑选咱们自己要做的体裁和剧本的首要考量是‘好故事’，以及体裁是否具有本乡化特征，充分发挥我国的文明优势，做有咱们自己标签的电影著作。”松太加导演表明：“不管是商业电影仍是艺术电影，电影拍照其实是一种创造者心情，从面向观众到背向观众，不管哪种方式都能完结电影艺术言语的探究和推动。”青年导演顾晓刚则觉得：“艺术电影在我国的生存环境是达观的，是天然成长活跃向上的，一向参加独立电影制造的阅历告诉我，越来越多的独立影展、倾向个人表达的电影不断面向观众和被承受，包含一些纪录片的票房成果都能阐明我国艺术电影不断好转的生存环境。”现场一位海外观众提出“你们在创造故事的时分对国内观众十分重视，怎么为世界和海外观众创造？”对此，顾晓刚导演用自己家园及爸爸妈妈的阅历为例，说：“我的爸爸妈妈是开饭馆的，我故事的创造初衷便是爸爸妈妈的阅历，平常咱们会招待外地的朋友去家园，我爸爸妈妈会预备家园特征的食物招待朋友，回到这位的问题上，我觉得对待海外观众我国电影人就像用家园最有特征的“食物”去招待他们相同，这是对海外观众最大的礼遇。”稍后郭帆导演对发问观众进行诙谐解读“顾导的意思是请您去家中坐客，用美食招待。”使得现场气氛掀起一个又一个小高潮。同一位观众还针对《漂泊地球》向郭帆导演表明：“《漂泊地球》的故事很普世，其间的父子关系等，假如编排风格愈加世界化一些会更好，现在的编排风格看起来是个我国故事。”对此，郭导用“谢谢”报以回应，而另一位法国电影人则持有不同观念，她觉得：“《漂泊地球》是我看过的第一个我国科幻片，我觉得电影最重要的是捉住自己文明里独有的东西，而非盲目学习别国文明。《漂泊地球》的编排一点儿没问题，十分好，凡事用美国规范套用其实很没道理。”从拍照阅历到电影工业，三位导演经过论坛方式让国内外电影人与我国电影工业现状愈加靠近。进入世界视界 世界选片人称“无铁则”19日下午在戛纳我国馆举办的世界选片人圆桌会议，约请来自多伦多电影节选片人Giovanna Fulvi、戛纳电影节导演双周选片人Benjamin Illois、爱丁堡电影节选片人Mark Adams、洛迦诺电影节选片人Julian ross、日本东京银座电影节选片人、闻名监制shozo Ichiyama和釜山电影节选片人sungho park参与为我国青年人及青年导演共享各大世界电影节选片原则和战略。多伦多电影节选片人Giovanna Fulvi说作为全世界最大的电影节之一，多伦多电影节的多元化体现在当选电影节的影片类型许多、空间很大，电影节有长片、短片、特别展映和大师对话等单元，作为选片人她担任在世界四处寻觅合适电影节的片子，首要聚集东南亚和南亚电影，寻觅反响当地工业和区域开展的电影；戛纳电影节导演双周选片人Benjamin Illois提及“导演双周”单元有50年前史，单元没有固定选片规范，出现惊喜和特别是他们最为重视的，以上一年的《冥王星》和本年的我国影片《活着唱着》为例，看过该单元影片的人就能感触到“导演双周”的选片规范；爱丁堡电影节选片人Mark Adams也表达了在爱丁堡电影节73年的悠长前史中，选片时不会重视大规模的首映落地，而是愈加倾向于立异，即发现新潮流，听到新声响；洛迦诺电影节选片人Julian ross表明每年在瑞士举办的洛迦诺电影节欢迎青年电影人著作，他们还特别为实验性短片设置单元，他们期望寻觅具有活力、不同表达、立异方式的电影；日本东京银座电影节选片人shozo Ichiyama则首要重视亚洲电影，除了主比赛单元他们也支撑独立电影，正在进行中的是一个支撑新人导演和编剧的单元，并活跃约请我国电影人经过官方网站请求进入；釜山电影节选片人sungho park坦言釜山电影节作为亚洲大型电影节，首要挑选大师著作和寻觅年青声响，自1996年起一只支撑韩国和亚洲著作的釜山世界电影节尤为垂青影片质量，也十分支撑创造者。圆桌会议现场，青年制片人王东辉问及“选片人多久来一次我国”，对此，Giovanna Fulvi表明她一年来两次我国，分别在4月和6月，她等待能够更多的看到影片自身，并表明多伦多电影节的官方选片截止日是六月初；sunghoPark表明釜山世界电影节每年会屡次到访我国，他们专门担任亚洲影片的选片人每年至少到访我国两次，并表明期望看到更多掩盖我国多地拍照的影片；青年制片人叶婷发问“制造到什么程度的影片能够给到选片人，并作为评判规范”，Mark Adams表明爱丁堡世界电影节不是很重视电影首映，所以更倾向于看到完好成片，至于选片规范其实是十分片面化的，他更倾向于能够感染选片人心情的影片；Julian ross表明洛迦诺的选片团队还在磨合中，正在探究互相新口味，期望能够尽快将这种选片“原则”同步给各国电影人；shozo Ichiyama觉得提交电影人自己满足的版本是最要害的，假如能在截止日前看到成片天然是最好的。一起，针对选片时段和商业片界说，各位世界选片人也和在场的青年电影人打开评论，圆桌会议在火热的气氛中圆满结束，每位电影人都有所收成。不管是导演论坛共享亦或是世界选片人圆桌会议，戛纳我国馆力求从电影制造到发行再到终究出现，约请业界不同领域专家沟通讨论，为青年电影人供给协助，也为世界电影人了解我国供给渠道和助力。
