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我本纯洁回复蓝豆生南国:由彭措朗嘉、王金鹏、刘擎、谢予望、马泽辉、付赫安琪、孙远宁主演，王侃、孙蛟龙特别出演，叶青云执导的热血抗战电影《十万火急·虎贲》今天于腾讯视频独家上线。《十万火急·虎贲》讲由彭措朗嘉、王金鹏、刘擎、谢予望、马泽辉、付赫安琪、孙远宁主演，王侃、孙蛟龙特别出演，叶青云执导的热血抗战电影《十万火急·虎贲》今天于腾讯视频独家上线。《十万火急·虎贲》叙述了1937年冬，南京陷落后，以周振为首的五个中心陆军军官学校学生退守紫金山。这五个年青人不知何去何从，在这种危险时间，他们遇到了一个舞女和一个婴儿，武士的本分，让他们义无反顾的决定将这最终的期望送往拉贝安全区…影片中有人为了国家英勇杀敌，有人为了兄弟孤军独战去复仇，也有人为了同胞保存最终一丝沉着。家国的仇视，兄弟的友情，人道的抵触在影片中展示的酣畅淋漓。一群风华正茂的学生兵，一个落单的舞女，一个藏在死人堆里的婴儿，人物之间存在着天然的对立。而他们又如安在烽火硝烟中逃生，命运牵连人心，故事跌宕起伏。除了丰满的内容，影片震慑而庞大的战役爆炸局面，拳拳到肉的近身赤膊战役，复原人物和场景的“实在”，刻画视觉和质感的“力气”，精巧的制造，相同亮点十足！据悉该片由浙江青木影视有限公司、上海木舸影视传媒有限公司、上海敦禾影视传达有限公司出品，上海凡酷文化传媒有限公司独家宣发。殊死奋斗抗外敌，虽死犹生护中华，只愿那山河如故！腾讯视频今天独家上线！
迷路的龙回复大湿请留步:3D海战动画《四海鲸骑》将开播 马伯庸怒赞：超燃10日晚，爱奇艺3D海战动画巨著《四海鲸骑》在北京举办试映会，原著作者马伯庸对该动画拍案叫绝，以为不只完美复原了自己的原著，并且剧情超燃、画面作用迸裂。更新至12集四海鲸骑动漫冒险 上映时刻：2018-08-16近来，一部名为《四海鲸骑》的长篇帆海奇幻小说，刷爆新浪微博、百度贴吧等各大网络渠道。据体会，《四海鲸骑》是以马伯庸为首的主创团队创造、不空文明出品的一部长篇帆海探险小说。小说采用了网络连载的方法，首发于新浪微博渠道，并敏捷登顶亚洲好书榜原创男文榜单。《四海鲸骑》的同名动画由爱奇艺动漫制造，在原有小说的根底长进行3D动画改…近来，一部名为《四海鲸骑》的长篇帆海奇幻小说，刷爆新浪微博、百度贴吧等各大网络渠道。据体会，《四海鲸骑》是…3D海战动画《四海鲸骑》将开播 马伯庸怒赞：超燃10日晚，爱奇艺3D海战动画巨著《四海鲸骑》在北京举办试映会，原著作者马伯庸对该动画拍案叫绝，以为不只完美复原了自己的原著，并且剧情超燃、画面作用迸裂。当天，爱奇艺副总裁、动漫创投事业部负责人杨晓轩；每日视界创始人、董事长黄健明；不空文明CEO 铜雀；闻名作家马伯庸；火天大有总经理《四海鲸骑》前期导演刘祎聪；《四海鲸骑》美术导演赵禹晴；每日视界导演《四海鲸骑》中期导演刘军；闻名配音艺人：宝木中阳、咩咩、皇贞季到会助阵。《四海鲸骑》改编自马伯庸的同名长篇系列小说，故事架空前史，以遭难太子建文为主角，叙述了建文在鲸骑商团老板铜雀的赞助下、与少女忍者百地七里、蒙古蛮子腾格斯、西洋学者哈罗德一同寻觅佛岛的海上冒险故事。爱奇艺副总裁、动漫创投事业部负责人杨晓轩泄漏，这是作家马伯庸第一部改编成动漫的著作，因而整个制造团队十分用心，可谓诚心之作。杨晓轩介绍称，《四海鲸骑》前期预备将近半年，整个动画制造长达15个月，“尤其在场景规划上，咱们投入了最大的精力，比方说场景设置，人物72个，场景27个，战船包含青龙、白虎、海盗船总共27艘。从服装上的纹理到船的规划，一切的这些规划咱们改了有十几次”。关于为何挑选3D这样的高难度动漫制造，杨晓轩坦言开始想做2D，可是发现难以把海战、大海诠释明晰，所以挑选了3D。看过成片的马伯庸，今日在试映会上坦言很激动，“作为一个从小看动画长大的，可以看到自己的著作以动画的方法出现在大屏幕上也是满怀等待”。谈到自己的创造初衷，马伯庸表明很简单，由于我国是大陆文明，关于海洋的传说相对边缘化，因而他就一直在考虑，怎么把对大洋的幻想和我国文明结合在一同，“期望可以出现一个归于咱们自己的海洋文明，而不是像加勒比海盗那种”。马伯庸直言，第一次看到成片的心境可以用“超燃”来描绘，由于画面作用十分迸裂。因而，他大赞制造团队精巧，“做动画很困难，尤其是3D，我随意写一句‘遮天蔽日的战船从天津线涌过来’，估量他们就得忙一个月。可是，不论我说到什么古怪的要求，做出什么样离谱的描绘，他们都可以用一个十分棒的方法出现出来”。现场，爱奇艺提早播出了《四海鲸骑》剧集，现场观众纷繁拍案叫绝，“太传神了”“道具太精巧”“剧情很紧凑，是部有智商的我国动漫”。许多观众也十分猎奇，这部动画片是怎么制造出来的？前期导演刘祎聪介绍称，为了让叙事和人物愈加实在，导演组在茫茫人海中找了不少优质的分镜师，这个进程还曾被人戏弄是“选妃”，他说，“由于咱们要十分仔细的甄选，以最好的姿态出现故事和人物，并且这份作业十分辛苦”。相同“诉苦”辛苦的还有中期导演刘军，他今日带着枕头现身，坦言整个团队200多人都十分辛苦，“这个片子的镜头有2600多个，许多时分咱们晚上熬夜加班，我去看的时分他们都躺在椅子上睡着了”。美术导演赵禹晴则“控诉”剧中的女人人物太少，谈到剧中从日原本的忍者姑娘百地七里，赵禹晴表明，规划时把百地七里的整个配备都做得比较日系，但也有少女的气味。现场，闻名配音艺人宝木中阳、咩咩、皇贞季也到会助阵，宝木中阳泄漏，自己是为郑提督配音，咩咩则是为忍者小美女百地七里献声。作为配音导演的皇贞季，对两人的配音连连夸奖，“咱们选的都是最合适并且咱们最喜欢的配音艺人，比方宝木教师最早便是经过火镜，以及对剧本的解读，加上和导演的交流，经过自己的幻想创造出这个人物。动画方面会再经过艺人的扮演，让三维动画更靠近艺人的扮演，两边互相配合”。当天，三位优异的配音艺人也为现场粉丝送上了定制版的“土味情话”，引发全场尖叫。据悉，《四海鲸骑》将于8月16日在爱奇艺独家播出，现在真人版网剧正在准备，下一年年末开机。3D海战动画《四海鲸骑》将开播 马伯庸怒赞：超燃3D海战动画《四海鲸骑》将开播 马伯庸怒赞：超燃
一天四句回复小羽飘飘:前有《超级笑星》《欢喜喜剧人》《高兴剧乐部》以及《脱口秀大会》做衬托，观众关于流媒体喜剧的承受度与等待值拉满。在此布景下，首季《一年一度喜剧大赛》（下文简称《喜剧大赛》）主打的素描喜剧尽管篇幅矮小，却以爆炸性的戏曲力气令万千观众直呼DNA动了，成为近期流媒体渠道上的又一现象级著作，“屏幕喜剧”作为一种喜剧“亚类型”俨然老练。 疑问在于：对讲究完好结构与现场空间的戏曲扮演，不断引发热潮的“屏幕喜剧”将怎么重构观演联系？又将怎么反哺或是推翻舞台喜剧？ “屏幕喜剧”之于“舞台喜剧”的概念演化 一个“新”字，足以包含《喜剧大赛》的一切美学精力。体裁、方法、格局，你彻底无法用旧有、狭小的喜剧结构去界定那些著作——仍有不少媒体报道将它们称为小品，而这是马东在策划时便一票否决的概念。发起一切层面更新的中心原因便在于戏曲的呈现终端，换言之，观众的观剧途径由正襟危坐的剧场转化为几近人手一块的电子屏幕。为了投合群众刷手机、刷视频的既有习气，“屏幕喜剧”这一倚重今世影音与网络技术的喜剧“亚类型”之于传统“舞台喜剧”的概念演化，无疑是革命性的。其主要特征表现于两大方面： 首要是喜剧要素的成型，离不开印象符号的辅佐与强化。最直接的使用例如在《透明人》中插入了涵义大数据全面侵略的仿黑客帝国VCR片段；而小景别下的造型呈现更是屏幕印象的共同优势，其包含的内容包含但不限于服装、化装、道具、艺人的微表情与微动作等。诸如在“物件剧”《古德拜地上》中，关于各种迷你尺度的玩偶及翻页书的画面捕捉，在特写镜头中分外清楚，这种聚集而带有扩大意味的印象呈现，关于电子屏幕、尤其是移动端设备而言，是能够经过协助观众了解剧情而取悦他们的。又如在“刘关张”系列的《水煮“三结义”》中，关于三人的“美颜”妆容与二次元表情，常常给予毫不吝惜的满屏呈现，一言未发已构成十足的笑点。再如《时刻都去哪儿了》中，经过摄像机的焦点搬运，在近景中别离凸现前后人物的夸大形状。 与此同时，五光十色的“花字”、表情包、印象特效以及分屏升格定帧等编列方法，亦构成了一系列不可或缺的喜剧要素。种种代表着流汗、扎心、爆笑的印象符号，配合着相应音效，在点评或是互动环节一再呈现。《高铁兵士2021》则斗胆学习了电子游戏界面，然后撑起这个架空的幻想空间，当美少女兵士与种种车厢不文明行为奋斗时，上方的虚拟血条亦会随之减缩，这种设定的建立，关于有少许电子游戏经历的观众而言，是不会存在任何问题的。而在《先生请出山》剧末的舞蹈阶段，选用了四角压黑的相框视效，然后将这一带着极度玄幻颜色的喜剧部分独立成章出来，真真叫人上头。很难幻想，这些剧目能在线下具有平等感官及喜剧效果的展示。 除却上述种种经由印象辅佐、表征性的喜剧要素，调查“屏幕喜剧”的本文设置、逻辑推动、扮演节奏等内化要素，不难发现其自身亦因应着流媒体特点而发生着全体结构的转化，其又一特征便在于舞台扮演的连贯性为印象蒙太奇的连贯性所替代。换言之，戏曲节奏的成型，有必要在镜头的切换中得到二次编列，而今世网络观众凭仗丰厚的观影经历，透过印象叙事、尤其是日常练习而来的短视频叙事规律，去体会流媒体喜剧。毫无疑问，这种前设关于喜剧发明是一种巨大的约束，这亦是《喜剧大赛》机敏地挑选素描喜剧为根底制造类型的原因。它供给了一种捉住某点重复拆解、不断晋级、不断回转的短剧方式，方式结构上恰恰与短视频不约而同。因而《喜剧大赛》中的简直每一折“屏幕喜剧”大都在有限时刻内，聚集了浓缩再浓缩的剧情、密布再密布的桥段，包袱即抖即出，镜头敏捷切换，艺人上上下下、观众连呼带喊、气氛阵阵高潮，直观感觉唯爽唯快，造就了一种似乎站在喜剧与短视频两条赛道交叉口的全体节奏。 喜剧“快消”化：流媒体观众的所得所失 蒙太奇下的紧缩与调度，难免令去惯戏院者，很难匹配经历中的舞台空间与时刻，恍然这终究是一场配着爆米花的喜剧综艺。毋庸置疑，流媒体+综艺+喜剧，三者抱团成果，已刻画了口碑与商场两层成功的运营范本。一边厢，观众关于晋级打擂、领笑点评、育成选秀等一整套流媒体喜剧综艺结构，已有了一秒代入的才能；另一边厢，业界亦有了将某些喜剧品类当作快消品运营的醒悟与决计。 值得必定的一点是，为了营建喜剧快消商场，《脱口秀大会》也好、《喜剧大赛》也罢，各档节目都活跃发挥了新媒体的信息传递功用，在做秀之余，进行精要的喜剧类型解说，构成有用的美学常识输出。在连教带演之下，信任素描、漫才、物件剧等一批原先生疏的剧种已在极短时刻内为群众所了解把握。因而关于观众而言，被笑声喂饱之外，亦是一种承受艺术教育的进程。 但在观众成功跳进盒子、享用高兴之时，不能忘掉一些值得持续考虑的问题—— 首要令人疑虑的是：长时刻被短视频投喂、由流媒体综艺开端认知喜剧的Z代代，是否会想当然地认为喜剧乃至舞台艺术本该如此？万物“梗”化、快速消费、即笑即过？正如关于素描喜剧，马东言必有中：前三句一出来，就现已知道了后续大约的方向。那么终有一天、或许很快，观众将厌恶爆米花笑声，他们将怎么另换口味？这便回归到喜剧文本的根本问题：要么不以直接“粗犷”的“梗”为意图，发明出讲方式讲内容、具有耐久生命力的“高档”喜剧，但这似乎直接与流媒体喜剧的特点各走各路；那么就爽性走向另一端——全国武功、唯快不破，不求经典、只求天天变着法子上新品。因而你能够看到：漫才、戏法、默剧、音乐剧、布偶剧等多元异质要素纷繁涌入而强烈碰击、企图混合，热烘烘的新鲜样式不断出炉，企图发明新状况、构成新认知。久而久之，今世观众关于喜剧的审美耐性与鉴别才能，是否只能停留在手指关于视频进度条不自主的右向滑动？ 其次，由此培育起来的观众是否不再买票进剧院，而仅仅充值续会员？这不单单指向一种文明消费行为，且指向一种戏曲艺术开展中的观演联系。“屏幕戏曲”供给了一种新颖的、套娃式的观演结构：拍摄棚内的舞台自身是一重镜框结构，面临的是现场观众；这个舞台隔着屏幕又与视频观众构成另一重结构，而这重结构现在只能衍生出以弹幕为代表的虚拟观演联系。当很多堆叠的“哈哈”与新款网络语跳过屏幕时，多多少少产生出一些观者间同屏共振但演者无法即时接收到的反应，关于在传统喜剧空间中，经过观者反应调整扮演状况的舞台艺术，不啻为一种极大的缺憾。这几日“元世界”概念蓄势待发、无处不在，不知在未来的“元剧场”中，观演联系是否能够在虚拟化身共存的结构下，绕道回归动态反应的通路。 最终，有必要供认：流媒体业已成为戏曲、影视、音乐等简直一切群众艺术生计与开展的重要渠道。在重塑职业“大局观”的当下，“屏幕喜剧”这一亚类型无疑是职业全体开展的弥补剂、乃至是推动剂。那么留下时刻回答的一个问题就是：脱口秀已突围而出、成为线上反哺线下的急先锋，那么后来者还能有谁？ （作者为上海交通大学媒体与传播学院副教授）花晖
