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我家的哈士奇回复北风不冷:故宫保藏了多少幅《清明上河图》？《蒙娜丽莎》的浅笑躲藏了哪些隐秘？乾隆与拿破仑的旅行箱里都装了些什么？故宫和卢浮宫的精华都浓缩在哪些观赏道路里？9月24日19：30，大型季播文明节目《遇鉴文明》将在CCTV-4播出第10期《珍宝荟萃 故宫与卢浮宫》，到时为您逐个揭晓。 《遇鉴文明》是由中心广播电视总台打造的首档以“中外文明沟通互鉴”为宗旨的节目，经过每期节目一中一西载体的比照，婉转道出文明的多样性和关联性。节目以杰出的质量，优质的内容，自播出以来备受赞誉，现在已触达超越25亿人次的海内外受众。 行将播出的第10期节目，将聚集国际上两座闻名的博物馆——故宫和卢浮宫，聚集二者相隔九千公里却有着惊人类似的前史演化，展示两馆保藏的人类文明史上的珍品佳作，揭秘两座国际级博物馆牵手和往来的互鉴前史。 被誉为“文明圣地”的故宫，以及有着“万宝之宫”美称的卢浮宫，都曾是皇家宫廷，也是古典修建艺术的集大成者，仍是文物保藏的闻名博物馆。节目中，故宫博物院副院长任万平，法国文明部原部长、新卢浮宫奠基人雅克·朗格，北京大学燕京书院院长、法语系原主任、《新卢浮宫之战》译者董强，北京师范大学文明立异与传达研究院院长、《遇鉴文明》构思总策划于丹，为观众介绍故宫与卢浮宫最具代表性的文物，叙述两馆沟通互鉴背面不为人知的故事，让观众深度了解两座承载着人类文明硕果的博物馆的艺术魅力。 《珍宝荟萃 故宫与卢浮宫》节目中，已在故宫作业32年之久的任万平不只向观众共享了宝贵文物的判别规范，也让群众了解了故宫1863404件（套）“可移动”文物的精美绝伦、1050座“不行移动”文物修建的营建才智。 雅克·朗格在法国文博范畴蓬勃发展的黄金时代，曾建议并完成了多项大型工程，闻名的“大卢浮宫改造方案”就是其中之一。卢浮宫不只具有誉满天下的“三宝”——《蒙娜丽莎》《断臂的维纳斯》《成功女神像》，并且还保藏有《汉谟拉比法典》石碑、法国国王路易十五的王冠、古埃及《书吏坐像》、亚述文明雕塑《拉玛苏》等国际不同文明的珍宝，位列国际四大博物馆之首。除了上述文物，节目中雅克·朗格还向观众引荐了画家鲁本斯为法国王后玛丽·德·美第奇发明的一系列画作，并称“那是激动人心的、令人钦佩的著作”，期望可以引起观赏者更多的重视。 于丹教授回忆起2015年“石渠宝笈”大展的景象，当《清明上河图》长达528厘米的长卷悉数铺开，瞬间招引了很多观赏者的围观。对文明的震慑和认同，也成为撬动文明沟通的支点。故宫博物院与卢浮宫博物馆于2008年和2011年举办史上初次交换展览，发明了国际上许多榜首的佳绩。取得法语最高学术荣誉“法语国家联盟金奖”的嘉宾董强，还对2008年卢浮宫文物漂洋过海到我国展览浮光掠影，“其时这个展览十分震慑，展览的是拿破仑一世的艺术品，有些宝物确实是很少见到的”。 节目还约请到了故宫与卢浮宫两馆协作的见证者、参与者，故宫原常务副院长李季，他叙述2003年出国沟通时，外国人不认为故宫是一座博物馆，仅把故宫作为旅游景点。这促进了他的沉思，也令他暗下决心要让故宫更好地走向国际。在他的约请下，2004年，时任卢浮宫馆长亨利·卢瓦耶特拜访故宫，敞开了两馆协作的新篇章。现在，故宫博物院已跻身国际一流博物馆之列。 “走向国际，不是故宫博物院自己能做到的，是咱们国力增强，给咱们很大的底气。”李季慨叹地说，“博物馆相互之间的沟通，使咱们有更开阔的胸膛，更开阔的视界，可以在传达中华文明的道路上，站得更高，走得更远。” 《遇鉴文明》再次以一起的视界、宝贵的印象材料、亲历者厚意的叙述等方法打破时空边界，将故宫与卢浮宫的风貌魅力、前史缘分、灿烂相遇初次全面展示。在中外文明的互鉴沟通中，增进广大观众对人类一起价值的认同，加深对不同国家、不同民族孕育的精力资源和价值寻求的认知与了解，促进国际各国人民的相互理解与信赖。 节目中还有哪些文物出现？还有什么故事倾诉？还有哪些火花磕碰？敬请重视9月24日19：30在CCTV-4播出的《遇鉴文明》之《珍宝荟萃 故宫与卢浮宫》。
黄金芽回复时日月:《1921》作为一个体现100年前我国共产党建党这样一个“开天辟地的大事故”的主旋律影片，其在立项之初所面临的局势明显是很难的：一是这个体裁的许多细节关于绝大多数我国人而言都是《1921》作为一个体现100年前我国共产党建党这样一个“开天辟地的大事故”的主旋律影片，其在立项之初所面临的局势明显是很难的：一是这个体裁的许多细节关于绝大多数我国人而言都是耳熟能详的前史史实，发掘新意讲好故事的难度可想而知；二是已经有了极为优异的同一体裁影片《开天辟地》和《建党伟业》作为一种艺术表达的丰碑高高地矗立在影坛，想要逾越它们明显不是一件简单的事。但是，看完影片《1921》后的榜首感觉是，它竟然做到了：一个耐人寻味的精彩故事、一种厚重的前史与芳华气质融合的全新政治表达中关于艺术高度的逾越。那么，影片《1921》的成功暗码是什么呢？明显，一流的经典是很难描绘其价值和含义的“上限”的，它的标版含义和价值或许需要从许多视点和层面上加以领会和诠释。咱们所能做的是掌握和剖析它之所以成为经典的“着眼点”和“着手处”。我以为，作为一个具有标板含义的经典，它至少具有这样三点立异与探究：1.顶天立地的恢宏架构与“细颗粒度”的焦点聚合：严峻体裁的“生态级”立异呈现。在影片《1921》之前，已经有教科书式呈现的影片《开天辟地》，以及群星灿烂式呈现的影片《建党伟业》。如安在百年开展的前史节点上以全新的方法呈现我国共产党建党这样一个“开天辟地的大事故”呢？影片《1921》尝试了关于严峻体裁的“生态级”呈现的立异范式。在影片的叙事上，有三个维度上的聚集：一是时刻上的聚集，悉数叙事都会集于1921，只要少量场景关于“1921”做了时刻线上的必要衬托和逻辑延伸。二是地址上的聚集，叙事场景会集设定于党的诞生地上海，特别是石库门区域，即便在维也纳、东京以及北京和湖南的分支场景下，叙事的焦点依然指向行将建党的发生地上海。三是叙事主体上的聚集，悉数翰墨都在描写一大会议和一大代表。这样三个维度上的聚集，以曩昔已有的建党体裁著作所未曾达到过的“细颗粒度”体现，形成了对建党前史鲜活、赋有质感和灵性的生动描写。影片一方面以恢宏的前史架构把观众带进了一百年前我国社会所面临的前史境遇中：签署了1870多个卖国公约的清政府所留下的最大的政治遗产就是满目疮痍、积贫积弱的我国，我国向何处去？在所有“可供性”挑选的前史菜单中简直都是死路和死路，只要“十月革新一声炮响”送来的那“一个鬼魂——共产主义的鬼魂”，在欧洲、亚洲、以及我国的游荡给人们带来的无限的遥想和期望。另一方面，影片又以一种聚集化的“细颗粒度”呈现，会集体现建党的13个代表和他们死后所代表的53个党员，以他们的身世、思维、性格和音容笑貌描写出那个年代文明开展所诉求的最为要害的“问题单”和他们回应这些“问题单”的才智和勇气。马克思说，人的实质“在其实际性上，它是全部社会关系的总和”。一个巨大政党的诞生也是这个姿态。影片《1921》的立异恰恰是表达范式的立异——严峻体裁的“生态级”立异呈现。2.以13个人的“创业团队”所代表的“芳华我国”气质为本体逻辑：完美答复“为什么社会主义可以救我国”这一前史之问汤因比从前说：“一部人类文明史，不过是人类面临社会的应战而不断应战的前史。”建党时期的我国正处在外有强敌，内有危机、军阀混战、百孔千疮的严峻困局中，梁启超其时写道：“全社会人心都堕入置疑、烦闷、害怕之中，如同失了罗针的海船迎着风遇着雾，不知出路怎生是好。” 影片《1921》所聚集的，就是这一前史之问：我国向何处去？沉疴需猛药，只要芳华我国的新陈代谢的革新才干抢救我国脱节陈旧死板的前史惯性。所以，这13个人以其芳华无畏的豪举成为我国近代史上开天辟地的人物：他们当年的壮举改变了千千万万我国人的命运，也改写了960万平方公里的我国的未来——他们是世界上最牛、最巨大的创业团队！影片《1921》正是经过体现这一群平均年龄28岁的人，是怎么经过本身的芳华之火点着我国的期望之火，以至于星星之火可以燎原，成为洋洋大观的我国大前史的。整部影片传达的都是芳华高昂、敢想敢说敢干的精气神，比方，毛泽东和李达喝酒，干杯说，那咱们就创建一家公司，去做最巨大的工作。它和今日观影的年轻人发生激烈的共识——听得懂，感触得到。影片又奇妙地经过情节组织将这13位创业者的芳华之火聚拢在“南陈北李”的精力气质的包裹之下：影片中的陈独秀从狱中走出来，杂乱的头发、大方的决绝，他热情四射地说：“军阀要我死，我要我国生”。而李大钊则显得愈加内敛和沉着，处变不惊。有一场戏是李大钊和陈独秀在狱中讨论我国的未来，李大钊说：“咱们的任务，将将开端”。正是这一的理论之光照射下的芳华创业，使得“只要社会主义可以救我国”这一前史之问在影片《1921》得到了完美而精彩的答复。3.在日常日子的细节中体现沧桑剧变才是真功力：影片的“日常化”表达有力地完成了前史与实际的同频共振武侠小说中的技艺奇绝尽管可以让人拍案叫绝，但肯定发生不了心灵上的巨大震慑。来自“日常化” 同频共振，才有或许使人得到精力的提高。因而，在日常日子的细节中体现沧桑剧变才是真功力。影片《1921》面临建党这样的“开天辟地的大事故”却采用了“日常化”的叙说方法，它没有规划成较为庞大的史诗格式，叙述十年、五十年、一百年的前史沧桑，而是在聚集体现特定的“1921”这一年份的许许多多带有激烈年代印记的“日常化”体现。比方关于毛泽东的“人设”，和我们在曩昔屏幕上看到的是十分不一样的形象——从内地小镇来到大城市的那种年轻人的状况，在上海的洗衣房打工，实践“工读合作”——这是一段不为人知的前史，也是大荧幕榜首次呈现青年毛泽东的尽管穿着朴素，但目光亮堂，充溢奋发向上和洒脱自傲的形象。还有，影片关于王会悟和一大代表所寓居的博文女校等细节的描写，都让观众经过这些日常化的摹写，拉进了前史大角色与今日年轻人的心思间隔，有一种可亲可近的质感，如此所发生的震慑则往往比庞大叙事更能生发心里感触的“爆点”。感谢影片《1921》，写出了我国共产党这样一个世界上最牛的工业团队白手起家、磨难光辉的“初心”。影片深入而生动地体现了他们由于所信的主义，献身了其他全部。用骨血碰钝了锋刃，血液浇灭了烟火，在刀光火色陵夷中，它让我国人看出了一种薄明的天色，这就是新世纪的曙光。
LJQ虫虫回复老陶:影戏《浏阳河上》由青年导演赵楠执导，国家一级作家谭仲池与赵楠合营编剧，马羚、徐雷智、赵越领衔主演，黄荣、张耀宇、颜圣婷主演，于2020年11月在浏阳河岸正式杀青。这是我国首部聚集“河长制”体裁的影片，也是赵楠导演的首部长片处女秀，可谓含义非凡。在水状况不竭恶化、河湖功用极具褪化的当下，喜爱江河湖泊关乎着国家的长远开展和人类的将来！看赵楠导演若何用放松的笔触，来解说多么一部厚重的体裁，给观众带来一部漂亮又振作的《浏阳河上》。我国首部聚集“河长制”影戏 必然捍卫故国的青山绿水在执导影戏《浏阳河上》之前，赵楠导演以编剧的身份在影视圈内现已小有名看，作为潇湘影戏集团编剧、导演，湖南潇湘第二影业公司总司理的她结业于湖南师范大学，2009年师从原潇湘影戏制片厂厂长、湖南省文联主席、国家一级编剧谭仲池，初步剧本创作。《草原母亲》、《焰舞星空》、《芙蓉绣色》等都是她的原创编剧影戏著作。2015年赵楠赴北京影戏学院导演系进修，成为她艺术日子生计的一大转机。2018年，由她编剧的影戏《明月星晖》进围2018年夏衍杯优异影戏剧本并终究获取一等奖，可见其厚实的文学功底和影戏根柢。在这往后，赵楠又成为了严重前史反抗体裁影戏《何叔衡》的编剧。执导《浏阳河上》，对她来说是一场新的检验检验和应战，该片现被国家水利部列为“留念河湖长制推广5周年要点影片”。除此之外，赵楠还导演多部表白、微影戏、MTV，著作多次荣获省部、国家级奖项。此番经过《浏阳河上》将眼光聚集到“河长”这一特别人群，也是停收拾观众们经过这部影戏对河湖喜爱有一个斩新的了解，能够合营为故国的青山绿水奉献一份自己的实力，信赖赵楠以一位女人导演奇怪又细腻的视角，必定会给观众们交上一份满足的答卷。影片依照浏阳市为周全整治浏阳河支流水域，举办沿河两岸饲养业退出的实在业务改编而来。故事中，当某镇在施行浏阳河沿岸500米之内阻止饲养的退养方针后，一场大雨的洗礼河流照常难逃净化。镇党委书记兼总河长潘雪梅坚持上报并获取下级支撑，将退养间隔再迟误500米。但这关系到当地饲养户的切身好处，其间就有潘梅雪的亲家和密友。退养工作不单遭到村平易近剧烈阻遏，亲家也与她碎裂。但在搭档和热心公益的官方河长的帮助下，工作迎来了起色……自2003年浙江省长兴县在全国首先实行“河长制”后，距今现已度过了将近20年，2016年，中共中央正式印发《关于周全推广河长制的定见》，经过河长制的周全推广，是喜爱水本钱、防治水净化、改进水状况、修正水生态的严重行动，是完善水系统管理系统，保证国家水安定的准则立异，江河湿地是大天然赐予人类的绿色财富，我们每一小我都应当必须爱惜！影戏《浏阳河上》由湖南潇影第二影业有限公司、潇湘影戏集团有限公司结合出品，等待提前与全国观众同伙碰头。
