轻落语回复刘默2018:近来，爱奇艺华语名曲竞演综艺《这样唱好美》连续发布86位“好美女声”，独出机杼的一寸照官宣及选手用一句歌词介绍自己的招集方法，直观得将她们的特性展露，引发很多网友重视和评论。而随后曝光的首支节目宣扬片则展示了华语经典名曲的全新演绎，以及“好美女声”追梦进程的不易。六大分组“好美女声”揭晓，江映蓉心酸感叹十年坚持不易《这样唱好美》86位“好美女声”依据她们的身份特色，分为演艺、高校、妈妈、网络达人、职场、歌手六个大组。在曝光的很多“好美女声”傍边，不论是曾在行业界几度打拼，仍是初出茅庐，都因这次曝光取得很多重视。其间，出道十年从头动身的09年快女江映蓉、黄英再次合体参赛，引爆了不少网友的回想热潮。宣扬片中，谈及出道阅历，从前炙手可热的快女冠军难掩丢失：“其实十年的时刻挺不容易坚持的”，令人唏嘘一起，也敬服她们这份不忘初心，从头开始的勇气。节目中的其他“好美女声”也颇具亮点：凭仗《陈情令》走红的师姐宣璐，极为古典的长相之下，能歌善舞；工作组陆瑶、妈妈组李嘉格等人新鲜香甜的表面也吸睛很多；以斗鱼一姐身份被一部分人熟知的阿冷，面临现实生活对网络主播的种种质疑，她期望能在舞台上为这个集体证明：“咱们不是只能活在手机镜头后边“。86位“好美女声”在光鲜的表面背面，都有着各自不同的故事阅历。从她们身上折射出的是当今社会不同年龄段、不同身份布景的女人对美的诠释，透过她们也能看到新时代女人在追梦进程中的“双面人生”。当华语名曲遇上东方美，《这样唱好美》重掀华语经典金曲浪潮此外，在当下音乐潮流文明以及小众文明过度开垦之下，群众对同质化内容产生了激烈的审美疲劳，《妈妈的吻》、《南屏晚钟》、《萍聚》这些曾在群众口中被传唱的华语经典名曲，也逐步被潮流文明所吞没，归于群众的音乐文明形状亟待被唤醒。在昨日举行的2019爱奇艺iJOY悦享会现场，爱奇艺副总裁、节目开发中心总经理姜滨，爱奇艺节目开发中心制片、小怪兽工作室负责人吴寒共享了这档华语名曲竞演综艺的初心地点，他们表明：“华语经典名曲代表的不仅仅是一段旋律，而代表了一段回想、一段情感，一份对‘好美’的了解。”因而，节目选取了30-00时代风行一时的华语经典名曲，并由86位“好美女声”对其进行从头演绎与解读，期望经过她们把华语经典名曲从头带回我们面前，让群众与华语经典名曲再次相遇。可以说，《这样唱好美》将华语经典名曲与东方女人相结合的节目内容，立异出了一种全新的歌唱竞演类综艺方式。当“经典”与“她”相遇，华语名曲会被赋予怎样的生命力？“好美女声”们又将怎么展示经典之美，答案将在节目中揭晓！据悉，该节目将于2019年Q4季度在爱奇艺独家上线，值得等待。
秋度回复讲武:11月19日，由鸣涧文娱、爱奇艺小说出品的24集古装甜宠喜剧《夫人！你不对劲》于横店正式开机。该剧改编自爱奇艺文学IP《卿本无双》，剧中，化工专业学霸杜若菲穿越变身刑部侍郎夫人，和高冷腹黑的&ldqu李李2131我国男演员170cm著名演员李保田的儿子，结业于中心戏剧学院，但一向未踏入影视圈，近几年，李与李保田合作了《钦差大臣》《王保长新篇2》后，便一炮打红。“”，音“玉”，在书面语中是有…著名演员李保田的儿子，结业于中心戏剧学院，但一向未踏入影视圈，近几年，李与李保田合作了《钦差大臣》《王保长…11月19日，由鸣涧文娱、爱奇艺小说出品的24集古装甜宠喜剧《夫人！你不对劲》于横店正式开机。该剧改编自爱奇艺文学IP《卿本无双》，剧中，化工专业学霸杜若菲穿越变身刑部侍郎夫人，和高冷腹黑的“相公”——刑部侍郎荀长皓先婚后爱并携手大破奇案。集甜宠、喜剧、特殊探案元素于一身的“新剧式”设定令该剧在传统甜宠剧集里锋芒毕露，开机即引发一众等待。先婚后爱！CP日常狂撒糖，全员玩梗玩到爆！剧中先婚后爱的男女主荀长乐杜若菲一路狂撒糖，从误解频生到互通心意，各种宠溺细节甜到上头。男二即荀长皓的“好基友”姜澜庭和其妹荀长乐也不甘示弱演出“欢喜冤家”高甜戏码，不只甜美互怼间金句频出，总算“和偶像成婚了”的荀长乐更被坐实“爱情锦鲤”人设无疑。除了两对主角，剧中的喜剧担任——荀长仁配偶也连续晒出独属二人的特别秀恩爱方法，引爆少女心的爱情气味扑面而来！整部剧便是一个大型的磕糖现场，让CP党们时时刻刻都能磕到自己喜爱的糖。除了由杜若菲料理的和场景方枘圆凿的现代话术及现在化工技能带来的绝妙笑果，荀长皓外冷内热的反差萌、姜澜庭“帅哥式的自恋”和大小姐荀长乐的“傻白横”体质也衍生出各种意料之外的沙雕梗。小情侣们之间那些“不可说”的日常对话更令人遥想连篇、兴高采烈，各种沙雕名局面和虎狼之词已提早预订，《夫人！你不对劲》成果“下饭神剧”的预期也急剧上升。超养眼！形象气质高匹配，爱豆颜值绝绝子！女建议紫宁官宣音讯一经宣布，即被粉丝狂赞可盐可甜神复原。作为近年来人气持续上升的实力派小生，李九霖在《将军在上之时空恋人》、《你是我的命中注定》、《雁归西窗月》等多部抢手影视剧中贡献了赏心悦目的颜值和可圈可点的演技。本次作为男主荀长皓的饰演者，更收成了“荀长皓总算有脸了！”、“这便是荀长皓本皓”一波盛赞。一如于开机释出的概念海报所出现的、让人哑然失笑的幽默心爱气质，作为“沙雕探案系甜宠新剧式”的《夫人！你不对劲》不只甜度超支，笑点更是层出不穷！又甜又沙雕、全程高能不断的《夫人！你不对劲》，由曾执导《爱情吧，食梦君》、《朕的刺客女友》等影视剧导演邵宇华掌镜，由参加过《钟馗伏魔》、《紧迫救援》等口碑著作的吕朝一担任拍摄执导，由上海鸣涧影业有限公司、爱奇艺小说出品，康优文化传媒有限公司、四川星皓影业有限公司、北京亿盛同心世界文化传媒有限公司联合出品。张紫宁、李九霖领衔主演，马东辰、朱茉颜、刘木子、李诗琦、袁超、王宇瑄、杨树苗、韩晴、潘元甲、郭美林子、杨丑蟾主演。剧集估计将于2022年在爱奇艺全网独播，一同拭目而待吧！
兔爸哥回复千桦尽落:将美食与情感相连，经过视觉画面传递味觉回忆，完成对观众的新式陪同，这是美食纪录片绝无仅有的吸引力。从2012年陈晓卿执导的《舌尖上的我国》第一季创始了“美食人世”的全新纪录片品类开端，到近两年连续走红的《早餐我国》《宵夜江湖》 《人生一串》 《江湖菜馆》等等，美食纪录片无疑是近十年来在国内最受欢迎的纪录片类型之一。 一部美食纪录片怎么引发共情？当纪录片导演决定做一部美食纪录片，美食和叙事怎么引发“干饭人们”情感结构的回响？这或许都是他们需求考虑的首要问题。 关于笔者而言，自幼在苏北运河滨的工厂大院里长大，脱离家园二十余年，常常想起家园菜，除了淮扬菜经典的狮子头、煮干丝或许扬州老鹅外，更底层回忆菜谱里永久藏着两道必点菜：一道是“神仙汤”，一道是“阳春面”。 所谓“神仙汤”，其实是“省钱汤”的谐音梗：双职工家庭的爸爸妈妈下班晚了，简单用酱油、葱花冲一碗，再放一筷子猪油，悄悄拌和直至彻底消融，香气也随之四溢。在夏天的黄昏，下班的工人们在职工宿舍区支起小桌子，在地上浇水降温，猪油的浓香和“晚饭花”（夜来香）的幽香一起伴随着水蒸气升腾起来， “干饭人们”相互戏弄着“神仙也要省钱”，成为工厂大院最具烟火气的日常。 而另一道所谓“阳春面”，其实便是清汤光面，并没有任何配菜或许浇头，仅仅光秃秃的面条撒一点葱花。外婆会用姑苏口音招待“来qie阳春面”。直到离家许多年后，才忽然想起“阳春面”中所浸透的物质瘠薄年代的乐观主义：现在被健康饮食人士称为“纯碳水”的光秃秃面条上，仅有的葱花却能够用阳春三月枝头的嫩芽来描述。我常常想，暗淡的年代基色下，可贵如此明丽的心思暗示，是一种怎样的日子心情。 这或许正是美食类纪录片在近年来成为最活泼的纪录片创造体裁的真实原因。怎么描写年代群像和人世真实是一切非虚拟创造的本真价值。“美食”是视觉奇迹，而背面的“人世”则蕴含着美食布衣主义的价值观。正如新冠疫情中城市间互相加油会用当地美食进行拟人化的类比，“热干面加油” “小笼包加油” “扬州炒饭加油”，前现代的美食既寄托了人们处理后现代危机的隐喻，也是一种返璞归真式的探寻。 从详细的纪录片叙事战略而言，假如美食是一场以压服为意图的传达行为，那么依照经典的压服理论，导演的叙事战略能够分为“中心途径”和“外周途径”两条。所谓“中心途径”，常常指经过翔实的剖析、高质量的论据、专业的理性来进行压服。放在美食纪录片中，导演往往能够去出现食材的精挑细选、限时运送、工匠方法和味觉触达。如《寿司之神》怎么出现食材精挑细选，以及制造工序中章鱼需求揉五十次，海苔需求烤一百次，米饭不能低于人体的温度等等。如此这般，都是企图以工业奇迹的方法，将关于美食不确定的片面点评外化为可量化、可标准化的工序流程。 而“外周途径”则往往缓慢地树立内隐的心情，经过把心情方针和心情重复相关而完成。在叙事战略上，往往经过人物故事和细节的出现，调集人们与美食相关的回忆，以及相应的心情和情感结构。比如人们关于一支城市球队的忠实往往不一定来自于这支球队的资金投入和球星装备，或许更与年少时周末与父亲一起看球的家庭回忆有关；也比如人们关于中医中药的心情，或许与年幼时外婆家熬中药时充满的旧时光气味密不可分。关于美食的心情相同如此，往往嵌入在更大的内隐价值观和情感结构之中，暗含着80后、90后，甚至00后和Z代代年青的乡愁。 有媒体曾报导：加缪的《局外人》和太宰治的《人世失格》在Z代代年青人的阅览书单中榜上有名。Z代代的阅览兴趣或能折射出某种群体性社会心态： “干饭人们”常常要面临的日子窘境，在于成为自己日子局外人的危险。怎么去铆定日子的坐标、织造含义的网络，这个进程就需求不断地和别人的日子进行对比。而纪录片则供给了一个真挚的参考系。优异的美食类纪录片正如优异的游览文学，带着年青代代去看别人的日子、看别人的年代，这正是生长所必需的自我对话和自我发现的进程。 但在印象工业中， “导演想要表达什么”和“商场想要看到什么”往往被视为一对具有竞赛性的诉求。纪录片品类的独特性在于，创造者往往带着1980年代诞生的电视精英主义传统而来，具有激烈的导演本位的表达动机。而现在的网络文化中，视听新媒体渠道的内容点评又往往以用户中心主义作为绩效标示。因而，二者之间暗含着话语权的竞赛联系。 但正如人类学家阎云翔在《礼物的活动》一书中指出：我国社会的联系往往并非“我本位”、也非“他者本位”，而是“联系本位”。从这个视点看，美食类纪录片正好像是良性社会互动联系网络中的一件“活动的礼物”。纪录片的价值也并非是“表达者本位”，也非“商场/观众本位”：前者往往会使得表达过于导演个人化，而后者则有视觉叙事姿势沦为奉承的危险。优异的美食类纪录片或许正是经过“美食”重建了“联系本位”的对话。现在网络的情感结构中往往并存着两种敌对的心情：一面是满屏的容易“破防”，另一面常常又缺少根本的共情才能。假如从这个观念动身，不管描写的是什么以及怎么描写，假如美食纪录片能够重启这样的联系和对话，那或许便是其最大的社会价值。周逵 （作者为我国传媒大学副教授、纪录片创造与研讨专家）
