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顺岑sc回复莫辰子:郝泽宇剧情让人笑岔气、又笑又哭、故事美观接地气、艺人演技悉数在线……最近，正在湖南卫视金鹰独播剧场播出的电视剧《加油，你是最棒的》大火，豆瓣、微博等平台上，不少网友给出了高全44集加油，你是最棒的国产剧喜剧 郝泽宇（邓伦 饰）北漂十年，却籍籍无名。经纪人滕丹（邬君梅 饰）不告而别，将他易手给了毫无经历的牛美丽（倪虹洁 饰），让他感到不解和愤恨。为了找到滕丹，郝泽宇暂时接受了这个组织，可新团队却让他傻了眼，助理是超市促销员福子（马思纯 饰），司机是开租借的福子爸（韩童生 饰），满是外行。 “草台班子”尽管情况百出，却方针共同，抗住…郝泽宇（邓伦 饰）北漂十年，却籍籍无名。经纪人滕丹（邬君梅 饰）不告而别，将他易手给了毫无经历的牛美丽（倪虹…邓伦 马思纯 韩童生 倪虹洁 郝泽宇(邓伦 饰)剧情让人笑岔气、又笑又哭、故事美观接地气、艺人演技悉数在线……最近，正在湖南卫视金鹰独播剧场播出的电视剧《加油，你是最棒的》大火，豆瓣、微博等平台上，不少网友给出了高分好评，以为这部剧跳出“偶像风”的套路，展示了年轻人努力斗争的容貌。《加油，你是最棒的》改编自小说《加油，你是最胖的》，叙述了四个小人物凑成影视圈的“草台班子”，在波折中斗争，追逐愿望携手前进的勉励故事。好笑好哭 故事实在美观《加油，你是最棒的》开播前，曾有网友凭主演阵型猜想：又是一部纯纯的偶像剧咯？开播后，不少网友表明意外，感叹第一次看到如此实在描绘“北漂艺人寻找艺人梦”和“实在小人物勉励追光”的故事。很长一段时间，荧屏上附近体裁的影视剧，除了明星婚恋绯闻，便是“蛮横总裁爱上我”，导致不少观众以为艺人这个工作都是光鲜亮丽的一面，而《加油，你是最棒的》用贴近日子的体现形式，揭秘了艺人为愿望斗争的心酸进程以及靠着怎样的爱和支撑才干前行。剧中的郝泽宇是个“北漂”十年的孤儿，他曾因选秀出道，但很快过气，时机越来越少。郝泽宇为拍照狗粮广告吃狗粮吃到吐，为了人物苦求导演，在“增肥”和“瘦身”的无理要求下连续折腾；就连去做吃播，也被网友起哄“喝一桶花生油”才刷礼物……但他的追梦之路上也有走运，最大的走运便是遇上了真心爱他、帮他的“家人”。马思纯 扮演的福子(马思纯 饰)尽管早年失恃，但在父亲的哺育下成为了一个英勇仗义、正能量满格的“棉被女孩”。面临“浑身是刺”的郝泽宇，她说：“不是每个人都有变好的可能性，我想和你一同变好。”融化了许多观众的心。福子与福方树(韩童生 饰)实在动听的父女情也让观众颇有代入感。此外，扮演福方树的韩童生 和扮演牛美丽(倪虹洁 饰)的倪虹洁 也取得网友点赞，以为两人可谓“戏骨”。有网友点评说：“嘴硬心软的老爸福方树让我想到自己的爸爸，特别亲热。好喜欢看他走进牛美丽的套路，俩人互怼。”剧情演技双在线 走心传递正能量许多网友看剧后都被有笑有泪、实在细腻的剧情感动，并夸奖艺人们的体现让人耳目一新，台词到位、十分在线。在《加油，你是最棒的》中，每位主角都是一般的劳动者，为日子斗争，为愿望打拼，会不断遇到波折，但又逆风前行。此外，剧集台词也烟火气十足、诙谐风趣，充溢尖锐深入而又温暖人心的“正能量”，让观众哈哈大笑之余又取得了满满的“治好感”。值得一提的是，下周剧情会愈加精彩，郝泽宇第一次在福子家春节，感触到了可贵的家庭温暖，但由于工作上的挫折，他想要不告而别。为了留住郝泽宇，福子只能用“十分手法”了……《加油，你是最棒的》湖南卫视金鹰独播剧场正在热播，也可在腾讯视频、爱奇艺、优酷同步观看。
咸鱼训练家回复我也很绝望:杨晞《许你浮生若梦》由华娱年代影业等公司出品，朱一龙、安悦溪、杨晞、程砚秋联袂主演的电视剧《许你浮生若梦》近来播放了大结局。杨晞扮演的日本女奸细小林百合子化身“终结者”，一人几朱一龙朱一龙4003我国男艺人180cm62kg朱一龙，1988年4月16日出生于湖北武汉，我国内地男艺人，结业于北京电影学院2006级扮演系本科。2009年出演电影《再生缘》；2010年主演亚洲首部IMAX3D电影《大明宫传奇》…朱一龙，1988年4月16日出生于湖北武汉，我国内地男艺人，结业于北京电影学院2006级扮演系本科。2009年出演电影《…杨晞《许你浮生若梦》由华娱年代影业等公司出品，朱一龙、安悦溪、杨晞、程砚秋联袂主演的电视剧《许你浮生若梦》近来播放了大结局。杨晞扮演的日本女奸细小林百合子化身“终结者”，一人简直灭了剧中的整个“男团”，最终连朱一龙也不能逃过，被网友戏弄称一杀五赚大发了，就差吃鸡了。《许你浮生若梦》中杨晞假装日本奸细身份，以软弱无依又纯真心爱的付飞燕形象出现在安悦溪扮演的天婴身边，后来使用许星程对天婴的爱情成功与其达到协作，小林百合子腹黑冷厉的本来面目逐渐暴露。最终的几场戏可谓重头戏，杨晞扮演的小林百合子为抢夺蚯蚓名单击杀了许星程，又在20分钟内灭了朱一龙扮演的男主角罗浮生的“男团小分队”，最终连罗浮生也不能逃过，身中数枪扑街。网友戏弄称“小林百合子这是上演了一个男团团灭记啊，五杀就差吃鸡了”，“小姐姐是练过吧，一人一枪灭了男主整个小分队，厉害了！”杨晞坦言最终一场戏拍的时分很剧烈，第一次拍枪战的戏份，现场跟其他几位艺人也交流了许多，尽管剧里灭了“整个男团”，戏外我们仍是很和谐的一同吃盒饭的，并在微博留言称看完大结局心里惊慌期望朱一龙的粉丝轻踩，龙粉则大气的表明只追剧不进犯，并为杨晞的演技点赞。据悉，杨晞参演的张晓龙制造的电视剧《唐砖》近来也已首播上线。杨晞和安悦溪剧照杨晞扮演付飞燕杨晞化身“终结者”杨晞举枪姿态英俊
知了一生回复血糖偏高:前有《超级笑星》《欢喜喜剧人》《高兴剧乐部》以及《脱口秀大会》做衬托，观众关于流媒体喜剧的承受度与等待值拉满。在此布景下，首季《一年一度喜剧大赛》（下文简称《喜剧大赛》）主打的素描喜剧尽管篇幅矮小，却以爆炸性的戏曲力气令万千观众直呼DNA动了，成为近期流媒体渠道上的又一现象级著作，“屏幕喜剧”作为一种喜剧“亚类型”俨然老练。 疑问在于：对讲究完好结构与现场空间的戏曲扮演，不断引发热潮的“屏幕喜剧”将怎么重构观演联系？又将怎么反哺或是推翻舞台喜剧？ “屏幕喜剧”之于“舞台喜剧”的概念演化 一个“新”字，足以包含《喜剧大赛》的一切美学精力。体裁、方法、格局，你彻底无法用旧有、狭小的喜剧结构去界定那些著作——仍有不少媒体报道将它们称为小品，而这是马东在策划时便一票否决的概念。发起一切层面更新的中心原因便在于戏曲的呈现终端，换言之，观众的观剧途径由正襟危坐的剧场转化为几近人手一块的电子屏幕。为了投合群众刷手机、刷视频的既有习气，“屏幕喜剧”这一倚重今世影音与网络技术的喜剧“亚类型”之于传统“舞台喜剧”的概念演化，无疑是革命性的。其主要特征表现于两大方面： 首要是喜剧要素的成型，离不开印象符号的辅佐与强化。最直接的使用例如在《透明人》中插入了涵义大数据全面侵略的仿黑客帝国VCR片段；而小景别下的造型呈现更是屏幕印象的共同优势，其包含的内容包含但不限于服装、化装、道具、艺人的微表情与微动作等。诸如在“物件剧”《古德拜地上》中，关于各种迷你尺度的玩偶及翻页书的画面捕捉，在特写镜头中分外清楚，这种聚集而带有扩大意味的印象呈现，关于电子屏幕、尤其是移动端设备而言，是能够经过协助观众了解剧情而取悦他们的。又如在“刘关张”系列的《水煮“三结义”》中，关于三人的“美颜”妆容与二次元表情，常常给予毫不吝惜的满屏呈现，一言未发已构成十足的笑点。再如《时刻都去哪儿了》中，经过摄像机的焦点搬运，在近景中别离凸现前后人物的夸大形状。 与此同时，五光十色的“花字”、表情包、印象特效以及分屏升格定帧等编列方法，亦构成了一系列不可或缺的喜剧要素。种种代表着流汗、扎心、爆笑的印象符号，配合着相应音效，在点评或是互动环节一再呈现。《高铁兵士2021》则斗胆学习了电子游戏界面，然后撑起这个架空的幻想空间，当美少女兵士与种种车厢不文明行为奋斗时，上方的虚拟血条亦会随之减缩，这种设定的建立，关于有少许电子游戏经历的观众而言，是不会存在任何问题的。而在《先生请出山》剧末的舞蹈阶段，选用了四角压黑的相框视效，然后将这一带着极度玄幻颜色的喜剧部分独立成章出来，真真叫人上头。很难幻想，这些剧目能在线下具有平等感官及喜剧效果的展示。 除却上述种种经由印象辅佐、表征性的喜剧要素，调查“屏幕喜剧”的本文设置、逻辑推动、扮演节奏等内化要素，不难发现其自身亦因应着流媒体特点而发生着全体结构的转化，其又一特征便在于舞台扮演的连贯性为印象蒙太奇的连贯性所替代。换言之，戏曲节奏的成型，有必要在镜头的切换中得到二次编列，而今世网络观众凭仗丰厚的观影经历，透过印象叙事、尤其是日常练习而来的短视频叙事规律，去体会流媒体喜剧。毫无疑问，这种前设关于喜剧发明是一种巨大的约束，这亦是《喜剧大赛》机敏地挑选素描喜剧为根底制造类型的原因。它供给了一种捉住某点重复拆解、不断晋级、不断回转的短剧方式，方式结构上恰恰与短视频不约而同。因而《喜剧大赛》中的简直每一折“屏幕喜剧”大都在有限时刻内，聚集了浓缩再浓缩的剧情、密布再密布的桥段，包袱即抖即出，镜头敏捷切换，艺人上上下下、观众连呼带喊、气氛阵阵高潮，直观感觉唯爽唯快，造就了一种似乎站在喜剧与短视频两条赛道交叉口的全体节奏。 喜剧“快消”化：流媒体观众的所得所失 蒙太奇下的紧缩与调度，难免令去惯戏院者，很难匹配经历中的舞台空间与时刻，恍然这终究是一场配着爆米花的喜剧综艺。毋庸置疑，流媒体+综艺+喜剧，三者抱团成果，已刻画了口碑与商场两层成功的运营范本。一边厢，观众关于晋级打擂、领笑点评、育成选秀等一整套流媒体喜剧综艺结构，已有了一秒代入的才能；另一边厢，业界亦有了将某些喜剧品类当作快消品运营的醒悟与决计。 值得必定的一点是，为了营建喜剧快消商场，《脱口秀大会》也好、《喜剧大赛》也罢，各档节目都活跃发挥了新媒体的信息传递功用，在做秀之余，进行精要的喜剧类型解说，构成有用的美学常识输出。在连教带演之下，信任素描、漫才、物件剧等一批原先生疏的剧种已在极短时刻内为群众所了解把握。因而关于观众而言，被笑声喂饱之外，亦是一种承受艺术教育的进程。 但在观众成功跳进盒子、享用高兴之时，不能忘掉一些值得持续考虑的问题—— 首要令人疑虑的是：长时刻被短视频投喂、由流媒体综艺开端认知喜剧的Z代代，是否会想当然地认为喜剧乃至舞台艺术本该如此？万物“梗”化、快速消费、即笑即过？正如关于素描喜剧，马东言必有中：前三句一出来，就现已知道了后续大约的方向。那么终有一天、或许很快，观众将厌恶爆米花笑声，他们将怎么另换口味？这便回归到喜剧文本的根本问题：要么不以直接“粗犷”的“梗”为意图，发明出讲方式讲内容、具有耐久生命力的“高档”喜剧，但这似乎直接与流媒体喜剧的特点各走各路；那么就爽性走向另一端——全国武功、唯快不破，不求经典、只求天天变着法子上新品。因而你能够看到：漫才、戏法、默剧、音乐剧、布偶剧等多元异质要素纷繁涌入而强烈碰击、企图混合，热烘烘的新鲜样式不断出炉，企图发明新状况、构成新认知。久而久之，今世观众关于喜剧的审美耐性与鉴别才能，是否只能停留在手指关于视频进度条不自主的右向滑动？ 其次，由此培育起来的观众是否不再买票进剧院，而仅仅充值续会员？这不单单指向一种文明消费行为，且指向一种戏曲艺术开展中的观演联系。“屏幕戏曲”供给了一种新颖的、套娃式的观演结构：拍摄棚内的舞台自身是一重镜框结构，面临的是现场观众；这个舞台隔着屏幕又与视频观众构成另一重结构，而这重结构现在只能衍生出以弹幕为代表的虚拟观演联系。当很多堆叠的“哈哈”与新款网络语跳过屏幕时，多多少少产生出一些观者间同屏共振但演者无法即时接收到的反应，关于在传统喜剧空间中，经过观者反应调整扮演状况的舞台艺术，不啻为一种极大的缺憾。这几日“元世界”概念蓄势待发、无处不在，不知在未来的“元剧场”中，观演联系是否能够在虚拟化身共存的结构下，绕道回归动态反应的通路。 最终，有必要供认：流媒体业已成为戏曲、影视、音乐等简直一切群众艺术生计与开展的重要渠道。在重塑职业“大局观”的当下，“屏幕喜剧”这一亚类型无疑是职业全体开展的弥补剂、乃至是推动剂。那么留下时刻回答的一个问题就是：脱口秀已突围而出、成为线上反哺线下的急先锋，那么后来者还能有谁？ （作者为上海交通大学媒体与传播学院副教授）花晖
