[穿越西游之从零开始]
天真笨鸟回复沐景景:当音乐教父放下吉他，拿起讲义教学会是什么姿态？昨日，音乐教父罗大佑在央视综艺频道的《一堂好课》作为主讲人，以一堂声情并茂的“音乐课”，带领我们经过流行音乐这扇门走进音乐世界。此外，“课代表”阿牛、鞠婧祎、颜人中从头演绎罗大佑的经典歌曲，并与“好课班主任”康辉以及现场同学、观众一起叩响音乐之门。罗大佑：“用生命表达音乐，用音乐表达生命”在音乐的世界中，有着这样一位领军人物，一直引领着许多晚辈音乐人，他便是罗大佑。纵观他的音乐人生，《鹿港小镇》、《幼年》、《爱的告诫》、《岁月的故事》等许多经典不只记载着罗大佑半生追梦进程，更是贯穿几代人追梦中的生长、爱情、社会以及整个年代的考虑。罗大佑半生创造出许多具有强壮生命力、深远影响力和年代使命感的音乐作品，对华语流行音乐有着划年代的影响，凡此种种离不开罗大佑一段长达9年的医师阅历：“年轻时念了7年医学，做了2年医师，我发现我自己对生命的知道，比其他音乐人想得更多一些，我的医学所识在音乐里边发挥了效果。”尽管罗大佑终究没有挑选成为治病救人的医师，但他成为了多少人芳华里的心理医师。罗大佑理性叙述半生音乐进程 创造力不停跨年夜首唱新歌《请保重》罗大佑以流行音乐为“门”，环绕“音乐、歌、人的联系”和“音乐、歌唱为了什么”两个论题打开，经过比照现在的音乐和曾经的音乐的不同，向观众共享何为音乐，何为歌曲。在他看来，“流行音乐应该是在日子里边遵循得最完全的一种音乐。由于它在各种媒体的播映之下，我们的嘴上，乃至卡拉OK廊里边，它无所不在。以现在来讲，它大概是最接近土地的声响的。”一起，罗大佑从自己半生的音乐创造阅历和感触动身，告知我们怎么分辩好音乐，怎么挑选想要做的音乐形状，怎么挑选演奏并通晓相同乐器，怎么用生命去发明音乐，又怎么经过音乐来展示生命。闻名歌手阿牛听完课后收获颇丰：“从来没有像罗大佑教师那么考虑，原来人的声响便是一种乐器，歌唱的维度在时间和空间上，对自己的那个幻想空间大许多许多，这个思想真的很不相同。”这样一位被许多晚辈音乐人认为是他们心目中的那座顶峰的音乐人，却点评自己是一个“用音乐歌曲的创造来表达生命”的音乐人。65岁的罗大佑仍旧不断迸发着连绵不断的发明力，创造不辍的他将在元旦前发布新歌，更将在合肥摇滚跨年场上首唱新歌《请保重》，带领乐迷一起跨入2020年新年代，让我们团聚12月31日，和罗大佑一起倒数跨年，一起感触归于摇滚教父的音乐魅力吧！2019罗大佑“当年离家的年轻人--芳华无悔追梦版”巡回演唱会合肥摇滚跨年场表演时间：2019年12月31日 21:30表演地址：滨湖世界会展中心表演票价：1280/880/580/380/280售票途径星动时间https://100000390971.retail.n.weimob.com/saas/retail/100000390971/0/goods/list?id=920817271大麦网https://detail.damai.cn/item.htm?spm=a2oeg.search_category.0.0.78862800moe1Fp&id=603805786735永乐票务https://www.228.com.cn/ticket-625126341.html
明月河图回复MR布欧:由爱奇艺出品、丝芭影视联合出品，胡意涓、陈国华执导，钱珏任编剧，鞠婧祎、郭俊辰、刘冬沁、陆婷玉等主演的古装奇幻仙侠剧《花戎》，6 月 27 日于横店正式开机。开机典礼上，金牌主创全部露脸，一众优异艺人由爱奇艺出品、丝芭影视联合出品，胡意涓、陈国华执导，钱珏任编剧，鞠婧祎、郭俊辰、刘冬沁、陆婷玉等主演的古装奇幻仙侠剧《花戎》，6 月 27 日于横店正式开机。开机典礼上，金牌主创全部露脸，一众优异艺人集结，丝芭影视新晋小花陆婷玉身穿《花戎》的定制白T，调配最简略的牛仔短裤，肤白高挑十分招眼，笑眼泪痣标志性十足，清新香甜， 也让人十分猎奇此次剧中的人物造型。剧方官宣阵型配文称：“一根凤凰翎，三界尘嚣起。相知相念难相忘，宁误长生不负卿。” 随后陆婷玉也发文“ 长生现已很无趣了，美食与爱更不行孤负。你好，意儿，我的新身份，请多指导”。陆婷玉将在剧中化身天界东厨司命，古灵精怪惹人爱的意儿，性情正直坦率，酷爱美食，喜爱捣鼓人世的新式事物。不只如此，“天界美食小当家”也有自己丰厚的生长途径，令人觉得别致又等待。作为新锐芳华代表，陆婷玉活泼可爱的外表天然入戏，仙气、萌感一个都不少，高颜值加满满新鲜生机势不行挡。作为丝芭影视要点培育新人小花，陆婷玉前有佳作人物：在《隐形守护者》里亮眼的民国造型和对人物的细腻描写，被粉丝亲热地喊作“安排发的老婆”，作为该印象互动神作的女主，也被称作“互动剧女王”。现不只有新戏开机，两部存货著作也即将在本年播出， 皆为丝芭影视出品的古装剧集。一部是古装勉励网剧《慕南枝》，陆婷玉扮演多财善贾、大气聪明的董家接班人董珊瑚，一位对爱情青涩，有点小傲娇的大小姐；一部是甜宠古装轻喜剧《唐小山赶考记》，陆婷玉红装扮相冷艳，扮演外表贤淑，实则颇有心计的反派一号师锦兰，十分反差。信任未来陆婷玉和丝芭影视将携手共赴更远出息，发明更多优异的影视著作和惊喜的人物，让我们拭目而待。
德里克德莱蒙回复一铭桑:真人秀要怎么幻想这个社会？既是社会关于年青人的回应，也应该是年青人自己探索出答案的进程。“有特性的人等于不合群的人吗”“不遵守规矩的人是厌烦的人吗”，比较于让年青人自己来考虑这些问题，更重要的是要让年青人考虑，为什么这些问题会出现在咱们的视域中？学者以为，关于当下非常火红的多档职场类真人秀而言，要当心作业和作业的多样性被扁平化，也需防止将各种特性明显的年青人笼统化。 《初入职场的咱们》（芒果TV）、《闪闪发光的你》（江苏卫视）是两档正在相应渠道热播的真人秀节目。与现已开播两季的《令人心动的offer》相同，它们代表了真人秀节意图一种细化类型、调查类真人秀的新现象——职场调查类真人秀。 假如咱们不止将这种新的真人秀类型当作文明产品，更将其视为群众对自身的潜在表达，那么咱们可以看到一个逐步清楚的问题：行将或刚刚进入城市作业室里作业的年青人，应该找到并遵从存在于职场和社会之中的行事准则吗？关于群众的这种表达和需求，真人秀这种亦真亦假、在人的“实在”和“扮演”的不同范畴间含糊游走的实际建构前言，正为年青人设定何种职场和人生的规矩呢？ 2019年，真人秀节目《新职工诞生记：好人》（Good People）走红，策划和出品方是从前制作了《心动的信号》（Hea r t Signa l）这档人气真人秀节意图民营媒体Channe l A。节目以几个城市一般人的平行交汇为头绪，制作年青人追逐爱情和作业的“典型”图景，精心挑选和出现的是契合“一般”形象的年青人，具有同龄人中的光鲜和“缺点”，在战胜“缺点”、尽力取得成功的进程中，为年青观众展现出可资仿效的抱负容貌。 这两档在东南亚多国年青人群中招引了广泛重视的节目方式，经由腾讯视频的购买和引入，转化为本乡的同类型真人秀，带动了这以后同类节意图开发。节目中的一般人在求爱和求职道路上的阅历，以编剧的脚本为基准而打开，也带着“真人”遭受情境时的细节，想要以可信和亲和的方法，把“竞赛”的规矩和“制胜”道路上的贴士，嵌入年青观者的心里。在文本构建、论题谈论的相互作用下，怎么在职场求生，成了一个好像实在存在的显性问题，乃至溢出了作业室的鸿沟，推动了社会规矩的谈论。从这个角度上说，节目现已不止在构建年青人的社会心理鸿沟，更在构建人们对职场规矩认识的幻想和情绪。 职场节目并不是新鲜事，早在2010年及这以后，在上星卫视之间剧烈竞赛收视率的布景下，现已有多档职场节目开播，而且经久不衰，比方《非你莫属》（天津卫视）、《职来职往》（中国教育电视台）、《你好！面试官》（深圳卫视），这三档节目在群众闻名度上都独占鳌头。新出现的职场调查类真人秀，与这三档职场节目最大的不同之处，在于新嵌入的“调查”者叙事视角，这个视角为节目中的“真人”国际（以及观看者的国际）设定了认知和举动的结构。也就是说，节目将一般人活动的“真人秀”叙事序列，置于“演播室”掌管人和嘉宾的谈论、攀谈的元叙事视界规模之内，前者的一举一动，都经由演播室“调查”者的谈论、剖析而放大和必定、缩小和否决，成为一种用来清楚职场标准的依据。这两个叙事序列的平行穿插，为节目发明出戏剧性的张力、悬念、等待，因为演播室中的判别，决议了谁可以（在执行任务和取得怜惜方面）成为真人秀的胜出方。因为“调查”者决议了“真人”的命运，前者的常识结构和价值标准，也就在很大程度上构建了“实际”国际运转的逻辑。这些“调查”者往往是在某个作业里阅历摸爬滚打，积累了一套成功学心得的人，经由他们的“授权”的常识，被构建成一种可以拿来当作捷径、直达意图的手法。设定了合法与违规鸿沟的威望言语，让“调查”者成为一种客观理念的化身，这是此类真人秀有别于其他同类主题但没有演播室场景的真人秀节目（如《我和我的生意人》）的底子：关于后者而言，观看者依然把握必定程度的、判别上的主动权。 或许年青的观者在相似的可以“下饭”的方式中，不知不觉取得了一套用于自身日常实践的准则和程序。当她们合上外卖餐盒，挑选面试的衣服时，或许一个困惑闪过脑际：“面试时应该露出自己的野心吗”，或许这时她们会想起节目中的提示。当她们面临带教的部分中层主管时，或许会依照节目“调查”者的辅导，把作业中被领导骂哭看作一件并不丢人的、自但是然的事。节目中被精心挑选和引导、谈论的论题，跟着交际网络而进驻群众的心灵。重要的不是群众看到这些热议的论题时该怎么挑选，重要的是，这些论题现已鼓舞她们将自己的国际看作是论题自身，选A或许B，现已不重要了，她们现已陷入了一套被设定好了的逻辑，而且现已开端依照这套逻辑活跃运转了。 这类节目幻想着它们的方针受众应该与节目中的一般年青素人相同，是20岁出面的年青人，在一二线城市斗争，或许将奔赴于此、为之斗争当作愿望；她们或许行将大学毕业，或许初入职场，正处于人生的转机阶段，一个价值观重塑的真空地带，她们迫切需要取得有关社会这个生疏场域的常识，以便在其间顺畅而自傲地确认某个归于自己的方位。但是实际并非如此；律政、金融、市场营销、演艺生意，这些作业和岗位并不必定适用于一切作业和岗位上的年青从业者。当悬殊的个体用相同要从“竞赛”中“制胜”的认识和手法来标准自己的思维和言行时，车间女工也变成了律所实习生，失去了“小马过河”的自在理性。不同于节目中清楚的鸿沟和规矩，实际是由各种不同的场域所构成的，而每个场域有其动态的构成机制，每个参加者都为某个场域带来奉献和改写的力气。 当职场调查类真人秀把清晰设定的一套行事为人奥妙当作手册来发明亲和力的时分，一方面，作业和作业的多样性被扁平化了，另一方面，种种特性不尽相同的一般年青人也被笼统化了。好像只能看到在人口和资本集中的大城市中向上攀爬、只以站住脚跟为意图的斗争者，他们年青、英俊靓丽、洁净整齐、处在精英的云端，有着比同龄的更多人优胜得多的时机。但是，假如那些并不享有如此资源的年青人，将威望性的规矩当作不被质疑的信条，奉行于自己的人生之中，他们特定生命的价值和特性要安放于何处呢？ 真人秀要怎么幻想这个社会？这既是社会关于年青人的回应，也应该是年青人自己探索出答案的进程。“有特性的人等于不合群的人吗”“不遵守规矩的人是厌烦的人吗”，比较于让年青人自己来考虑这些问题，更重要的是，节目要让年青人考虑，为什么这些问题会出现在咱们的视域中？它们真的那么值得谈论吗？实在印象的研讨学者Ste l l a Bruzzi以为，真人秀之所以具有招引人的力气、具有文明上的价值，就在于它的游戏性，在于它可以调集观看者投身一场区分的游戏：区分哪面是“真”、哪面是“秀”。在这个审美的活动中，观者构建自己的判别力。但是，假如演播室成为安坐“云上”、仰望人生的威望，假如谈论没有定见的比武，假如演播室也是一个长幼有序、论资排辈的家长结构，那么“真人秀”中的参加者、节意图观看者，都无法参加到游戏中来。关于真人秀而言，假如它期盼自己成为群众自我表达前言，而不止是一种消费品，或许它应该少一些预设的判定，多一些真真假假的游戏。 （徐亚萍 作者为上海师范大学影视传媒学院副教授）
