[芝麻女孩儿]
雁丘01回复守阙道人:11月17日，大型扶贫电视剧《石头开花》登陆各大卫视和视频网站。据了解，全剧共二十集，分十个剧情单元，每个单元两集，聚集扶贫作业的十大难题，反映了十个区域特征、贫穷程度和脱贫难点各不相同的贫穷地区，基20集全石头开花国产剧乡村 在十个区域特征、贫穷程度和脱贫难点各不相同的贫穷地区，底层扶贫干部、当地困难群众和其他扶贫力气齐心协力打败贫穷。南康村扶贫干部吴非飞认真学习邻村干部的扶贫经历，成功用立异的“1+1大于2”的方式推行打造品牌富硒茶，成为扶贫致富的金矿。大石村扶贫干部彭莉安排易地搬家，奇妙化解乡民心里情结和实际困难，助“钉子户”的贫穷户郑守德…在十个区域特征、贫穷程度和脱贫难点各不相同的贫穷地区，底层扶贫干部、当地困难群众和其他扶贫力气齐心协力打败…马天宇 贾青 冯文娟 林永健 11月17日，大型扶贫电视剧《石头开花》登陆各大卫视和视频网站。据了解，全剧共二十集，分十个剧情单元，每个单元两集，聚集扶贫作业的十大难题，反映了十个区域特征、贫穷程度和脱贫难点各不相同的贫穷地区，底层扶贫干部、当地困难群众和其他社会扶贫力气齐心协力打败贫穷的感人故事。《石头开花》以簇新的艺术形状“年代陈述剧”为出现方式，聚集年代主题，全景式、体系性地反映脱贫攻坚这场重要战争、重大事件，将新闻性、艺术性、写实性完美一致。由艺人白客(白客 饰)主演、李少红执导的单元为《三月三》，已于11月26日上线，本单元首要叙述了青年扶贫干部“申甬”带领桃来村乡民找到脱贫之路并贡献自己的生命停止斗争的感人故事。此次白客加盟《石头开花》扮演大学生村官，结合朴素的造型以精深的演绎出现出实在的扶贫作业者在一线斗争的场景，由此表达出对一切扶贫人员的感谢与敬重。
小伈回复姒氏云皇:克己IP《杰力豆》，不只成为众所周知的明星IP，更具有曲奇饼干、充电宝等网红定制产品，还办过线下互动展；第一季《缇娜托尼》一经上线即成爆款，伊利新食机与缇娜托尼联名款的线下产品被李佳琦强力安利，火爆全结束缇娜托尼动漫冒险 《缇娜托尼》是由优酷和俄罗斯动画制造公司瑞奇集团联合出品的一部系列动画片，于2018年11月23日在优酷少儿上线独播。动画主角是一只生动可爱的小象缇娜和一只温柔呆萌的河马托尼，他们被各种顽皮和冒险阅历所检测，然后了解到什么是真实的友谊。 故事发生在蜜糖饼村庄，小象缇娜和河马托尼是两个最好的朋友。非常生动、酷爱冒险的缇娜对所有事…《缇娜托尼》是由优酷和俄罗斯动画制造公司瑞奇集团联合出品的一部系列动画片，于2018年11月23日在优酷少儿上线独…克己IP《杰力豆》，不只成为众所周知的明星IP，更具有曲奇饼干、充电宝等网红定制产品，还办过线下互动展；第一季《缇娜托尼》一经上线即成爆款，伊利新食机与缇娜托尼联名款的线下产品被李佳琦强力安利，火爆全网；前不久刚刚上线的《小狼乐宾》气势迅猛，一系列IP衍生周边备受好评……根据对少儿笔直范畴的深耕，优酷少儿赋能内容IP立体服务，打造共同的IP工业化生态。即将于7月31日上午10:00上新的《缇娜托尼2》，在第一季的成功根底上，又将迎来大动作。优酷少儿、伊利新食机将再度跨界强势联合，发力《缇娜托尼》IP工业生态布局。美观、甘旨又健康的“缇娜托尼”，来了！以深耕内容为根底，打通全工业链深耕精品头部内容、打造更多优质IP是视频网站在动画范畴能否胜出的要害，作为以“陪同孩子探究世界的夸姣”为任务的互联网儿童生长渠道，优酷少儿早早就布局“才智文娱”内容，其继续对“好内容”的发力也屡次带给商场惊喜。一直以来，优酷少儿努力为我国亲子家庭优质内容保驾护航，勇担社会职责，显示企业担任。凭仗对我国儿童内容商场和用户的洞悉，优酷少儿不断测验上游制造、中游播出及下流衍生开发在内的全工业链布局，一个个爆款动画IP被成功孵化。以《缇娜托尼》IP为例，优酷少儿和世界顶尖制造团队协作，在内容、制造打磨厚实的根底上，找准“儿童交际”的痛点，传递贴合当下儿童生长的教育理念。在堆集内容产品口碑的一起，多方联动赋能IP，以联名动作打造缇娜托尼的孵化共振。《缇娜托尼》第一季播出后，火爆的不只仅是剧集，优酷少儿和伊利新食机联名推出的缇娜托尼款的酸奶豆相同成为炙手可热的美食。李佳琦在全网直播安利，吃到底子停不下来。《缇娜托尼》的剧集和产品双双遭到妈妈们的认可。交际超能力和享用甘旨一个也不能少本年暑假上新的《缇娜托尼2》，在内容进步一步优化。儿童也会有交际恐惧症吗？你会按自己的喜爱给朋友送礼物吗？针对这些在儿童交际中经常会遇到的问题，《缇娜托尼全新版》解锁新的交际场景，全面唤醒孩子的交际超能力，启迪生长。内容上的晋级匠心独运，既能启示孩子学会分工协作，开动脑筋解决问题，也能引导孩子协助自己的好朋友完成希望，强化友谊的概念。日子安全技术的强化也适当有用，让孩子把握日子中的安全常识，并学会办理时刻。一起，优酷少儿、伊利新食机也将再度跨界强势联合，推出更丰厚的系列产品。秉承着甘旨又健康的理念，此次优酷少儿和伊利新食机推出的IP联名款美食，也必将成为妈妈们的信任之选以及孩子们的新宠。据悉，缇娜托尼系列产品现已连续铺货到了盒马、区域母婴连锁店等，逐步由线上拓宽到线下商场，产品也深受顾客欢迎。7月31日上午10:00，《缇娜托尼2》将在优酷少儿独播。登陆优酷少儿查找“缇娜托尼”，即可参与看片有礼活动。更多IP新玩法，尽在优酷少儿。
wwwcn回复边小明:将美食与情感相连，经过视觉画面传递味觉回忆，完成对观众的新式陪同，这是美食纪录片绝无仅有的吸引力。从2012年陈晓卿执导的《舌尖上的我国》第一季创始了“美食人世”的全新纪录片品类开端，到近两年连续走红的《早餐我国》《宵夜江湖》 《人生一串》 《江湖菜馆》等等，美食纪录片无疑是近十年来在国内最受欢迎的纪录片类型之一。 一部美食纪录片怎么引发共情？当纪录片导演决定做一部美食纪录片，美食和叙事怎么引发“干饭人们”情感结构的回响？这或许都是他们需求考虑的首要问题。 关于笔者而言，自幼在苏北运河滨的工厂大院里长大，脱离家园二十余年，常常想起家园菜，除了淮扬菜经典的狮子头、煮干丝或许扬州老鹅外，更底层回忆菜谱里永久藏着两道必点菜：一道是“神仙汤”，一道是“阳春面”。 所谓“神仙汤”，其实是“省钱汤”的谐音梗：双职工家庭的爸爸妈妈下班晚了，简单用酱油、葱花冲一碗，再放一筷子猪油，悄悄拌和直至彻底消融，香气也随之四溢。在夏天的黄昏，下班的工人们在职工宿舍区支起小桌子，在地上浇水降温，猪油的浓香和“晚饭花”（夜来香）的幽香一起伴随着水蒸气升腾起来， “干饭人们”相互戏弄着“神仙也要省钱”，成为工厂大院最具烟火气的日常。 而另一道所谓“阳春面”，其实便是清汤光面，并没有任何配菜或许浇头，仅仅光秃秃的面条撒一点葱花。外婆会用姑苏口音招待“来qie阳春面”。直到离家许多年后，才忽然想起“阳春面”中所浸透的物质瘠薄年代的乐观主义：现在被健康饮食人士称为“纯碳水”的光秃秃面条上，仅有的葱花却能够用阳春三月枝头的嫩芽来描述。我常常想，暗淡的年代基色下，可贵如此明丽的心思暗示，是一种怎样的日子心情。 这或许正是美食类纪录片在近年来成为最活泼的纪录片创造体裁的真实原因。怎么描写年代群像和人世真实是一切非虚拟创造的本真价值。“美食”是视觉奇迹，而背面的“人世”则蕴含着美食布衣主义的价值观。正如新冠疫情中城市间互相加油会用当地美食进行拟人化的类比，“热干面加油” “小笼包加油” “扬州炒饭加油”，前现代的美食既寄托了人们处理后现代危机的隐喻，也是一种返璞归真式的探寻。 从详细的纪录片叙事战略而言，假如美食是一场以压服为意图的传达行为，那么依照经典的压服理论，导演的叙事战略能够分为“中心途径”和“外周途径”两条。所谓“中心途径”，常常指经过翔实的剖析、高质量的论据、专业的理性来进行压服。放在美食纪录片中，导演往往能够去出现食材的精挑细选、限时运送、工匠方法和味觉触达。如《寿司之神》怎么出现食材精挑细选，以及制造工序中章鱼需求揉五十次，海苔需求烤一百次，米饭不能低于人体的温度等等。如此这般，都是企图以工业奇迹的方法，将关于美食不确定的片面点评外化为可量化、可标准化的工序流程。 而“外周途径”则往往缓慢地树立内隐的心情，经过把心情方针和心情重复相关而完成。在叙事战略上，往往经过人物故事和细节的出现，调集人们与美食相关的回忆，以及相应的心情和情感结构。比如人们关于一支城市球队的忠实往往不一定来自于这支球队的资金投入和球星装备，或许更与年少时周末与父亲一起看球的家庭回忆有关；也比如人们关于中医中药的心情，或许与年幼时外婆家熬中药时充满的旧时光气味密不可分。关于美食的心情相同如此，往往嵌入在更大的内隐价值观和情感结构之中，暗含着80后、90后，甚至00后和Z代代年青的乡愁。 有媒体曾报导：加缪的《局外人》和太宰治的《人世失格》在Z代代年青人的阅览书单中榜上有名。Z代代的阅览兴趣或能折射出某种群体性社会心态： “干饭人们”常常要面临的日子窘境，在于成为自己日子局外人的危险。怎么去铆定日子的坐标、织造含义的网络，这个进程就需求不断地和别人的日子进行对比。而纪录片则供给了一个真挚的参考系。优异的美食类纪录片正如优异的游览文学，带着年青代代去看别人的日子、看别人的年代，这正是生长所必需的自我对话和自我发现的进程。 但在印象工业中， “导演想要表达什么”和“商场想要看到什么”往往被视为一对具有竞赛性的诉求。纪录片品类的独特性在于，创造者往往带着1980年代诞生的电视精英主义传统而来，具有激烈的导演本位的表达动机。而现在的网络文化中，视听新媒体渠道的内容点评又往往以用户中心主义作为绩效标示。因而，二者之间暗含着话语权的竞赛联系。 但正如人类学家阎云翔在《礼物的活动》一书中指出：我国社会的联系往往并非“我本位”、也非“他者本位”，而是“联系本位”。从这个视点看，美食类纪录片正好像是良性社会互动联系网络中的一件“活动的礼物”。纪录片的价值也并非是“表达者本位”，也非“商场/观众本位”：前者往往会使得表达过于导演个人化，而后者则有视觉叙事姿势沦为奉承的危险。优异的美食类纪录片或许正是经过“美食”重建了“联系本位”的对话。现在网络的情感结构中往往并存着两种敌对的心情：一面是满屏的容易“破防”，另一面常常又缺少根本的共情才能。假如从这个观念动身，不管描写的是什么以及怎么描写，假如美食纪录片能够重启这样的联系和对话，那或许便是其最大的社会价值。周逵 （作者为我国传媒大学副教授、纪录片创造与研讨专家）
