[福音战士剧场版]
玉司司回复大青皮:《给你，我的新手刺》第三季《特别"宪"场》第三期将于1月29日正午12点正式上线。在本期节目中，HENRY刘宪华需求寻觅隐藏在胡同中的音乐达人们，应战完结一场即兴胡同音乐会。 胡同音乐人卧虎藏龙 HENRY刘宪华敞开全新音乐结交形式 在过往的音乐节目中，观众常常能看到万能音乐人HENRY以一人乐队形式，一起扮演多种乐器，超卓的音乐天分令人赞叹不已。在第三期《特别“宪”场》的预告片中，他需求在胡同中寻觅风格各异的音乐达人们，完结一场特别的胡同音乐会。在这条住过许多前史名人的胡同里，HENRY 刘宪华不只邂逅了音色共同的手风琴、口琴等乐器达人，胡同乐队中必不可少的键盘、吉他等乐器达人，还找到了极具中国特色的用评弹达人，中西兼具的特别乐队随即诞生。酷爱音乐的他也因而打开了话匣子，敞开全新音乐结交形式。而在寻觅进程中产生了哪些意想不到的趣事？这条潜龙伏虎的胡同里又留下了怎样为人乐道的前史故事？这些故事像一个又一个行将拆开的盲盒，令人等待！ HENRY刘宪华面临乐队默契大检测胡同音乐会能否顺畅表演 从小学习小提琴的HENRY刘宪华，大多数时刻更习气于单独演奏，面临《特别"宪"场》本期组成多人乐队使命，可谓是“亚历山大”。节目中的胡同音乐达人们，具有各自不同的演奏习气，他们的乐器和音乐技术也承载着中西方两种天壤之别的音乐文明。面临这种状况，HENRY能否在短时刻之内成功组成乐队并顺畅完结这场即兴表演？他既要将不同的乐器和技术完美交融，更要与音乐达人们树立默契，来组成乐队共同完结这场异样的胡同音乐会，他能否完结这项应战？等待HENRY刘宪华经过《特别"宪"场》，将中国传统乐器交融在他的音乐世界中，与音乐达人们产生美妙的化学反应，为观众带来一场中西交融的视听盛宴！ HENRY刘宪华与音乐达人们在这个充溢文明气味的胡同里会产生怎样的故事，胡同音乐会能否顺畅举办？更多精彩内容，请于1月29日确定《给你，我的新手刺》第三季《特别“宪”场》！
天易人回复拉棉花糖的兔子:11月3日下午，由新国风润眼剧《水墨人生》携手首席协作品牌inWE因味茶，协作品牌海马体照相馆、云充吧、58同镇、屈臣氏、景德镇阿阻打造的“水墨茶行-因味分店”新国潮快闪店完毕完毕水墨人生国产剧剧情 上映时刻：2019-10-25程景墨（冯荔军饰）是茶商大家族的继承人，更是个热衷于山水翰墨的逍遥令郎，而阮秋水（吕小雨饰）是个精算才能一流、担负父亲债款和家庭重担的坚韧女生。二人的情感及命运正如“水墨”一般，彼此交融藕断丝连，然随时刻的消逝，他们也将面对“水染墨成浊”的迷局窘境。程景墨（冯荔军饰）是茶商大家族的继承人，更是个热衷于山水翰墨的逍遥令郎，而阮秋水（吕小雨饰）是个精算才能一…吕小雨 冯荔军 王迩忆璇 孙亦凡 11月3日下午，由新国风润眼剧《水墨人生》携手首席协作品牌inWE因味茶，协作品牌海马体照相馆、云充吧、58同镇、屈臣氏、景德镇阿阻打造的“水墨茶行-因味分店”新国潮快闪店完毕了为期一天的限时经营。冷空气尽管作怪，但仍难抵御现场气氛的火爆。主演团体空降，化身一日店长亲手送奶茶活动现场，《水墨人生》主演冯荔军 、陈梦希、白力嘎、王路晴、郑拓疆化身一日店长，以剧中的服装造型团体空降水墨茶行因味分店。与参加粉丝及观众零距离互动，一同体会店内设置的各项打卡小游戏，还为走运的粉丝亲手送上温暖的奶茶。100%复原剧中场景，打破次元壁的沉溺式体会水墨茶行是《水墨人生》中最具代表性，一同也是贯穿全剧的重要场景。本次活动将整个水墨茶行场景进行了100%的复原，一同主演及工作人员也身穿剧中的服饰。参加活动的观众直呼：“复原度太高了，在踏入店门的那一刻，似乎走进了剧中那间茶行，感觉自己与剧中的人物一同阅历了那段铭肌镂骨的韶光。”众主演与粉丝一同再次踏上走茶之路，几位主演分为三组，在各个走茶站进行互动游戏打卡，答复茶文明冷常识、现场体会产品、拼图游戏，玩法多样，现场笑声不断。在100%实景复原的水墨茶行摄影打卡区，众主演更是再现剧中经典动作，粉丝直呼这次见到真的了，太值了。多品牌强强联合，打造水墨新国潮快闪店在复原剧中场景的一同，活动全体的视觉还在中国传统“水墨画”风格的基础上加以立异，以新颖的视觉效果打造真实的水墨新国潮。在活动的初期孕育阶段，此次的协作品牌inWE因味茶、海马体照相馆、云充吧、58同镇、屈臣氏、景德镇阿阻一拍即合，别离以水墨茶行、水墨韶光铺、水墨驿站、水墨鱼米乡、水墨粉黛阁、水墨古韵坊的方式露脸，一条“走茶路”贯穿各站，以交融立异的方式诠释水墨新国潮的内在。以好故事为中心内容主旨，以好同伴为中心创造驱动，深耕笔直类型、聚集精品剧集的耐飞凭仗在分账范畴的丰厚开发经历和商场宣发优势，为该剧从创造开发到商场推广供给多维赋能，更是直接促进分账剧范畴初次多品牌联合跨界营销事情。据悉，由麦田映画、耐飞影视、兔子洞文明、雄孩子科技、爱奇艺文学联合出品，麦田导演执导，吕小雨 、冯荔军领衔主演，李莎旻子特别出演，白力嘎、陈梦希、王路晴、刘泽庭、吴恒、郑拓疆等新锐艺人出演的新国风润眼剧《水墨人生》现正在爱奇艺独家热播中，痴情虐恋天意弄人，水墨相遇会迎来什么样的结局？
职业偷懒回复千手香蕉:供图/平遥影展 在我国第五代导演组成的电影“梦之队”中，比较于张艺谋和陈凯歌导演继续的主动进攻，田壮壮近年来在电影圈更多的作业是担任监制，为年青人保驾护航，并因“艺人”的身份而“圈粉”不少。 作为我国第五代导演的核心人物之一，田壮壮从1980年开端就连续拍照出《红象》《猎场札撒》《盗胡匪》等具有影响的电影，之后的《小城之春》《吴清源》等片亦广受业界追捧。 在刚刚闭幕的第四届平遥国际电影展上，田壮壮被颁发“卧虎藏龙东西方沟通奉献荣誉”。快70岁的田壮壮领奖时说：“我觉得这个奖给我是一个提示，提示我年纪的确大了，可是还得为电影尽心竭力。” 田壮壮在平遥影展的导演大师班上与贾樟柯还进行了对谈，叙述他的电影故事。田壮壮坦承电影让他对许多工作有了认知，让他知道在有生年华里应该做些什么，而电影在给了他崇奉和期望的一同，也让他从前打过退堂鼓，乃至于现在，也还会有犹疑，有一点手足无措：“不敢拍电影，现在电影太贵了。” 曾被母亲于蓝恶作剧说鼻子有点塌做不了艺人 田壮壮出生于艺人世家，父亲田方拍过《勇士凌云》《风云儿女》，是北京电影艺人剧团榜首任团长，母亲于蓝更是以出演《烈火中永生》《革新家庭》《林家铺子》等电影闻名。 可是从事电影工作，却并非田壮壮的“榜首自愿”，“咱们家是特别不期望我做电影，我小时分想过许多自愿：解放军、工程师、科学家，唯一没有想过做电影人，并且我妈常常跟我说你的鼻子长得有点塌，当不了艺人，所以我从小没有这个喜好。我觉得我是一个特别走运的人，生在了一个电影家庭里，尽管简直也没想过能做电影，但后来终究仍是走到电影里来了，然后一做就做了40多年。” 田壮壮从戎转业后，到了电影制片厂当拍摄助理，就在山西大寨驻寨，“那个时分咱们都乐意来大寨，由于大寨有一台阿莱拍摄机，胶片可以随意用，可是你每天大概要早上五点钟起来，晚上十点钟才干回去，由于咱们吃饭、学习、劳作都在地里面，回去便是睡觉。我在那里待了几个月后觉得挺单调的。后来山西电视台有一个从北影厂回去的照明师傅，他其时也在大寨驻寨，是在省电视台，他就跟我说北京电影学院招生了，你应该去学学拍摄，我就回北京来了。可是，那时分我现已满25岁了，报拍摄系超龄了，所以就只能考导演系，就这样一差二错地学了电影导演了。” 回想大学日子，田壮壮笑说自己其时挺背叛，不会特别安分守己地做工作：“我其时上学不是好学生，扮演分特别低。我从前给教师捣过一次乱，上扮演课的时分，我说咱们为什么不能在野外上？教师说为什么要去野外上，我说电影不是老在屋里拍的，也不是在舞台表演的，我说咱们应该有跟环境的那种联系，然后就带着一帮同学在外面拍了一个片段，便是后来刘晓庆演的一个片段，也是对电影的一种测验。” 对田壮壮而言，在电影学院的这段学习时期，是他最自在的时刻，那时最高兴的事便是看电影，每个星期看两场电影，一场是在校园，一场是进城，“进城看电影的票很少，都请美术系的同学画伪钞，根本一场电影进去了就一切的当地都站满人了，都是本科生。我觉得在电影学院给我最深的感触，便是最自在地议论电影和最自在地评论发明，由于那个时分78级真的是一个特别好的机遇，教师们和学生相同，一同看电影，一同评论，师生教育是彼此的。我还挺思念那段日子的。” 比较于老辣的著作，更喜爱年青的习作 田壮壮导演著作不多，2009年拍完《狼灾记》十年后，才在2019年开拍新作——依据阿城《树王》改编的《鸟鸣嘤嘤》，“也是特别偶然地帮人做监制的时分，有一个朋友说，你自己就不再想拍一部戏吗？我说我真的没有再想拍戏。他说你拍一部吧，我帮你安排这事。我说我一时半会儿想不起来拍什么。他说你想想吧。后来我就说有一个东西能拍，可是很难拍，便是《树王》，我不知道怎样拍，或许能拍成一个电影，就这么着就拍了，本年1月初停了机。我也不知道，横竖片子也剪完了，我也不知道未来会出现出什么样，但想把这个《树王》拍好确的确实挺吃力气的。你看，我这个人便是专门拍那种不知道为什么（要那么吃力的电影），或许我脑子不太好。” 的确，田壮壮前期的《猎场札撒》和《盗胡匪》，别离是以藏族跟蒙古族的故事为布景，以及《狼灾记》《茶马古道》等，都很难称得上是“群众”电影。对此，田壮壮说自己更喜爱那种故事性不是特别强的故事，“情感和心情那种东西或许是挺招引我的。我挺痴迷这些东西的，我也更喜爱拍虚一点的体裁，比方自在和捆绑、生与死、人和神等，我并不是想详细谈到哲学层面，仅仅想经过一个状况来表达自己对这种东西的感触。” 再比方田壮壮拍《吴清源》，他说尽管一般观众也不太看得懂专业围棋比赛，“崇奉你也看不见，但我就觉得这个能拍成电影如同挺有意思的。所以我许多东西都是这姿态，便是轴在一个当地了。《树王》也是，就觉得我脑子里幻想的那个东西挺感动我的，它很像我插队那时分，我插队在东北，读这个著作，就像我那个时分能感觉到的那种六合，感觉到当地的生疏人和那块土地上的一切东西，开端都是生疏的，你慢慢地触摸到他们，慢慢地跟他们发生调和，发生抵触，终究其实是发生了你自己。我觉得特别有意思。” 在田壮壮看来，“电影分两类，一类是年青人拍的，或许很粗糙，有许多毛刺，许多不完美的当地，可是那个气势，那种闯劲，那种发明力是特别可贵，特别有特性。还有一类便是咱们都成熟了，咱们拍电影现已很老辣了，那个便是著作了，年青时拍的叫习作，我更喜爱习作给我的感触，它有一种你现已没有了的，可是你又特别喜爱，觉得你从前有过的那种相识感、亲近感。” 发起教中小学生学电影 2002年，田壮壮回母校北京电影学院执教，担任导演系研究生导师、系主任。田壮壮以为电影应该算是一种美育教育，所以他一向在发起教中小学生学电影，而这种观念，田壮壮坦承受日本导演小栗康平影响很大。 田壮壮回想说，在电影学院上学时，他十分喜爱小栗康平的《浊之河》，后来去日本筹拍《吴清源》的时分，曾向一个日本记者问询小栗康平，巧的是这个记者正知道小栗康平在旁边一个酒吧喝酒。田壮壮就说想请导演过来喝一杯，记者说小栗康平导演是挺难触摸的一个人，他打电话问问，成果小栗康平真的应邀来了，两人由此成为老友。 一次田壮壮与小栗康平谈天，那时小栗康平总共就拍了五部电影，“我问他就拍了五部电影，往常拿什么养活自己呢？他说自己往常有电影课，一向在小学里教孩子们看电影。其时给我轰动挺大的，那个时分我刚到电影学院任教，并未把教育看作特别重要的工作，仅仅觉得电影越来越难拍了，电影学院的教育其时让我感觉学生腔太重了，如同跟日子特别远。我现在特别喜爱教育，小栗康平的这番话为我种下了最早的种子，他这么有成果的一个导演，他的每部电影都得到了许多奖，他却在一个县里面教孩子，教小学生看电影，我就想自己能否像桥梁相同，让社会上的东西和教育有一种疏通。” 第六代导演的兴起，我仅仅一个干了点活的人 1997年，田壮壮在路学长导演著作《长大成人》中出演朱赫莱一角，奉上其大荧幕首度表演，这也是他开始监制的影片之一，包含王小帅、贾樟柯、朱文等许多第六代导演的著作，都与田壮壮有关，但田壮壮自谦：“说到底第六代真的不是我的劳绩，要说起来应该是韩三平的劳绩。” 田壮壮的老友、从前的香港影评人舒琪给田壮壮写过一封信，“他在信中引荐给我一个学弟，说叫王小帅，他拍了一部《冬春的日子》，十分好。舒琪问我能不能有时机协助他。我看了片子后，也觉得拍得很好，然后我就说行，后来我把小帅找来，把娄烨找来，他们一块儿编剧本，没成，一向都没成。” 韩三平到北影厂当厂长时，田壮壮现已离开了北影厂，韩三平就找田壮壮回来让他协助，“我说我不想拍电影了，能帮你什么忙？他说你想做什么？那时分就觉得欠小帅他们一个情面，我说我想做青年导演的电影。我说现在北京电影厂的电影这么棒，假如再做几个年青导演的著作，我觉得北影厂在电影界里的口碑会特别好，我说我乐意为你做这个。他说好，没问题。咱们就在中轴路上一个涮羊肉馆，把85级的在北京的这帮孩子找来了。三平就说，由壮壮担任，你们谁写完东西都给他，他定就行了。很快我就拿到了路学长的榜首个电影剧本，假如那个要拍了，或许《张狂的石头》就没那么张狂了，比《张狂的石头》早十年，是一种类型的东西，也是特别黑色幽默的一个东西，但其时我说这个剧本还要调整许多，就先拍了他的《长大成人》。后来还有王小帅的《扁担姑娘》、章明的《巫山云雨》，那年我总共推了六部电影，都还不错。其实说到底我觉得仍是韩三平厂长挺有气魄的，那时厂里都有目标，他可以拿出价值三十万的厂标，来给你拍一个或许卖不到三十万元的片子。老说第六代导演的兴起跟我有联系，其实我仅仅一个干了点活的人，真实能下决心来推这批导演的仍是韩三平。” 现在，田壮壮仍旧拔擢着年青导演，而说起现在的年青导演和第六代的不同，田壮壮以为第六代导演的著作，可以让他清楚地感觉到他们的美学和电影制造的收拾进程，“现在的青年导演有时分会让我有一点点犹疑，或许是由于这几年电影商场的需求量太大，电影商场对电影本身的情绪就渗透到电影里面来了，所以许多青年导演会有一些为难，有一些犹疑。我的作业室每周会收到一些电影剧本，觉得如同还差一点感觉，但又不是不能做。” 而现本年青导演的这份为难、犹疑，在田壮壮看来也是很正常的，“由于电影的门槛的确越来越低了，马丁·西科塞斯谈漫威电影不是电影的那篇文章我看了很感动，或许电影关于咱们来讲仍是太崇高、太重要了，或许说电影是咱们终身为伍的一种发明形状，所以咱们会对它要求得有点严苛。” 往后的一切时刻或许都是协助年青导演 无心插柳的是，田壮壮做艺人却很成功，出演的张艾嘉导演的《相爱相亲》和刘若英导演的《后来的咱们》让田壮壮大受观众好评，并一再取得艺人奖项提名。对此，田壮壮表明自己并不是一个艺人，“或许是由于一些阅历，其实每一个人都能扮演一些与自己很像的人物，但我其实觉得我还不是艺人，艺人是需求扮演许多人物的。” 田壮壮把艺人分为三种：一种艺人永久一个姿态，一切的戏需求他这个姿态；另一种艺人是他演什么戏都认不出来，最终发现他是艺人，是他演的；还有一种艺人是你知道是他，也可以承受他，他一切的人物扮演得都挺有神采的。这三种形状的艺人没有什么好坏或许没有什么对错，“每个艺人出现出来的东西都和本身的气质、形象和遇到的导演有很大的联系”，而艺人应该找到自己的定位。 做了几十年的电影，年近七旬的田壮壮却无法于感觉自己离电影越来越远，他称贾樟柯是工作导演，而自己只能是业余导演，要靠薪酬活着，“我觉得拍电影对我来讲便是你想表达的电影言语、电影办法，然后你要应战自己。我期望自己的每部电影都不相同，都有它自己特别的质感、特别的气质在里面。我是业余导演，要靠薪酬活着，所以我现在不敢拍电影了，由于现在电影太贵了，要想去拍自己特别想拍的电影，仍是得要顾到观众、商场，就会觉得有点犹疑，就会有一点手足无措。” 田壮壮期望有别的一条院线，这条院线是相对自在，相对学术性，相对小众，终年放的都不是娱乐性电影，“其实咱们日子里也是这样，有的时分咱们想吃一点好的，想喝点酒，有的时分就想喝一点水，有时分什么都不想吃。其实电影应该便是最丰厚的，应该发明一个环境让电影到咱们日子里，现在的状况是咱们到电影日子里。我老说现在许多人不是知道电影，是知道电影院。” 田壮壮说自己往后的一切时刻或许都是协助年青导演，“做监制，或许做策划，我觉得自己做什么不重要，电影能拍出来，可以有许多人喜爱，乃至可以走到国际上去，我觉得这是对我国今日的文明、今日的人的状况的一种最好的传达。我是这么想，我期望我能做得到。”（张嘉）
