[对话老师]
重口味沙子回复纯良有欲:奇观少女1月13日，风行全球的超级少女英豪动画片《奇观少女》在国内新媒体渠道全面首播，引发重视。《奇观少女》此前在国内曾被翻译为《瓢虫少女》、《瓢虫雷迪》、《开放瓢虫少女》等，此次特奇传媒作为该IP中26集全奇观少女国产剧少女 韩国网络剧《工作少女》韩国网络剧《工作少女》姜律 柳俊 奇观少女1月13日，风行全球的超级少女英豪动画片《奇观少女》在国内新媒体渠道全面首播，引发重视。《奇观少女》此前在国内曾被翻译为《瓢虫少女》、《瓢虫雷迪》、《开放瓢虫少女》等，此次特奇传媒作为该IP我国区域版权具有方一致了名称为：《奇观少女》。作为世界盛行的新时代超英偶像IP，该片精准掩盖全年龄阶段粉丝，一起得到男性和女人观众的追捧，在全球规模广受欢迎，跟着开播在即，《奇观少女》的我国之旅也行将起程，未来开展值得等待。世界超英偶像IP 芳华魔幻故事引发共识《奇观少女》首要叙述了两名看似普通，实则具有隐秘身份的青少年的城市冒险故事。女主角马丽娜，是一位生活在巴黎的中法混血少女，她的同班同学艾俊是一位风姿潇洒的漂亮少年。每逢风险降临，两名看似平平无奇的中学生就会变身为超级英豪——奇观少女和黑猫罗尔，用奇幻能量打败反派，看护城市安危。除了正义打败凶恶的主线，故事还有许多亮点，有芳华生长的多样味道、也有学校人际交往的烦恼与故事……当看见有人被“黑化”，是逃跑仍是协助其反抗？当实在身份差点被露出，是持续躲藏仍是说出实情？《奇观少女》全面展示了超级英豪的多面人生，贯穿亲情、友谊、生长、愿望等多个主题，故事内容靠近芳华学校生活，契合青少年对解救世界、魔幻冒险的梦想和神往，引发受众共识，一起具有很强的实际教育含义。全球120个国家热播 口碑享誉海内外《奇观少女》在世界上享有超高知名度，现已发行至世界上120多个国家和地区，掩盖美国、欧洲、中东和非洲、拉美、韩国、日本、俄罗斯、印度、东南亚等，在迪士尼、NETFLIX、ABC、GLOOB等世界干流媒体渠道热播，长时间占有电视台和新媒体榜首，YouTube累计播放量到达164亿次，累计观看时长12亿小时，在多个国家取得“最佳系列动画片”、“最受儿童喜欢的节目”、“最受女孩观众喜欢的节目”等大奖。在国内没有全面播出的情况下，《奇观少女》豆瓣评分一度高达9.3分，享有超人气口碑。凭仗全球超高的播放量和人气，《奇观少女》同名游戏在39个国家下载量榜首，协作品牌达300家以上。主角奇观少女和黑猫罗尔标志性的变身动作、共同的红黑波点等经典元素纷繁引发全球粉丝仿照，YouTube上面和《奇观少女》Cosplay相关的视频超越两亿。国内开播在即 未来具有无限潜力特奇传媒对该IP的独家引入，触达广泛的青少年集体，也添补长时间以来国内青少年超英偶像IP的商场的相对空白。《奇观少女》将于1月13日在爱奇艺、腾讯视频、芒果TV、BesTV、优酷、GITV等国内一线视频渠道全面播出。别的，特奇传媒还约请人气偶像金子涵、黄新淳助阵动画片推行，以芳华活力献唱同名MV，于1月11日正式发布。未来，特奇传媒还将布局克己动画、电视电影、大电影等内容，着力为“奇观少女”打造丰厚完善的内容矩阵。《奇观少女》的我国之旅行将开端，更多或许和幻想空间值得等待。
沐还刃回复求索:由上海怀仙处文明传达有限公司出品的布袋戏剧目《红莲三曜》，行将登录Bilibili。《红莲三曜》先导片将率先于2020年12月登录B站，剧集将在2021年1月正式开端播出。据悉，布袋戏《红莲三曜》将在由上海怀仙处文明传达有限公司出品的布袋戏剧目《红莲三曜》，行将登录Bilibili。《红莲三曜》先导片将率先于2020年12月登录B站，剧集将在2021年1月正式开端播出。据悉，布袋戏《红莲三曜》将在B站独家播映。2019年11月，B站发布了其与响雷布袋戏协作的剧目《天生我才怎样用》。在此之前，B站就已经成为布袋戏“道友”的聚集地，并引进了多部响雷布袋戏、金光布袋戏的剧目著作。此次B站签约的《红莲三曜》剧目，将成为B站首个大陆本乡布袋戏剧目，该剧目或成为B站在布袋戏范畴的又一次试水。《红莲三曜》由上海怀仙处文明传达有限公司出品。该公司成立于2018年，秉承着“探究布袋戏文明结合网络时代的崭新面貌”的理念开展至今，主创团队曾参加制造多个布袋戏著作。本次出现的《红莲三曜》，怀仙处还联合“山海司世界”多名作者组成编剧组，历时半年打磨剧本，上承布袋戏的发源地福建漳州的传统技艺，下接Z代代对当下网络语境的了解，力求打造适于大陆当下网络时代语境的全新布袋戏。
伯符回复醉梦一宿:假设热恋时，你的男同伙遽然消灭了；假设你在步进中年后与老公离婚，又被自己女儿的男同学打扰；假设你在不知情的状况下，成为了别人婚配中的“圈外人”，却在得知实情后又不想摒弃这段爱情。你将若何向别人陈述？短剧《别惹白鸽》把置身于以上三个情境中的女人群集到了一同，围坐在一同的女人们渴想获取别人的帮助，又都由于企图坚持开始的面子，而各自陈述了另一个版其他故事。怒斥别人的缺陷总是很收留易，但厚道空中对自己，或许比幻想中困难得多。在多么的实践傍边，女人现实能在多大水平上超出零乱的自我缠斗，相互帮助，又各自开展？女人协作小组，可行吗？在许多美剧、英剧中，我们好像总能看到“协作小组”作为一种惯例元素的呈现：椅子在空旷的房间里围成一圈，屋里坐满掉意的人。作为一种志向化的心思治好体式格局，在大大都剧情中，协作小组在往往仅仅一个无法起到根赋性劝化的抚慰剂。主角总是加进了一个协作小组，但这远远不行，故事里的他/她还必要用此外体式格局救赎自己。假设把一个“协作小组”平移到国产剧的陈述里，你会有怎样的幻想？在短剧《别惹白鸽》里，一个女人协作小组里群集了三位主角，她们相同没有在协作小组里获取马到成功的救赎。相反的，却正好露出了她们的惧怕与窝囊。年青女孩何煦的竣事白很剧烈：“我想杀人。”她满怀悲情地陈述了自己的老公是怎样被自己创造其越轨，和她连续盯梢老公，并静静忍耐至今的进程，细节实在而使人动收留。中年女人李力则是布满纠结地陈述了一个自己的女儿被班上一位男同学，一起也是导师的儿子打扰的故事。而听了她们的故事，白鸽是最愤愤不服的那小我，“你们这么冤枉，为何不抵挡呢？”她总是想大声责问。但当剧情过半，你才会创造，何煦才是她描绘的阿谁已婚汉子的越轨目标。李力故事里被打扰的人不是女儿，而是自己。与此一起，爱帮人狗仗人势，总是英勇出手的白鸽，她有一个曾时间短共处的男同伙，现已稀里糊涂地消灭几个月了，而她仍然在执着地等待。那些被决计隐秘下来的信息，是她们不敢面对的课题。每小我都知道自己的问题地址，但每小我又好像都无法迈出那一步。虽然协作小组是一个相对私密的空间，但仍然具有某种“公共场合”的特点。坚持面子、美化自己好像便是我们在面对人群时的天性，即使人人都知道，我们是寻求帮助的。于此一起，另一个问题是，一个全数由“女人”构成的小组，会让协作更顺畅，照常加倍零乱？不管是影视著作照常生计中，关于“女人友谊”的讨论总是布满辩论。想想生计里“闺蜜”一词是若何被正反两面行使的，她或许是“伴随你的最好同伙”，而有时辰，她又被行使于关于“吃醋、竞赛、虚荣”等质疑和降低的语境傍边。在《单身女人年代》一书中，作者认为，女人友谊中的“阴晦面”与社会关于同性结盟的惧怕，和对同性恋形式的首倡相接洽联系。假设女人从小就被鼓励或暗示将同性的爱作为获取幸运的重要体式格局，就会忽视同性伴随与交流的严重，并落进“同性竞赛”的圈套。在实践生计里，我们好像总能看见许多安靖的“男性同盟”：帮兄弟包庇奥妙的男性，酒桌上合营起哄的男性……但却罕见自带默契的“女人同盟”。女人自己零乱、灵敏的情感也更收留易让一个女人在面对爱情窘境时经常畏缩，然后显得孤力无援。在剧里，严重的并不是女人协作小组这一形式自己，而是女人如安在与同类的共处中创造自己，并在互相渐渐翻开进程傍边，完成实在的“自助”。脱节他者视角的女人叙事：不是“玛丽苏”，也不用“大女主”上野千鹤子在《厌女》一书中现已写到过，在日本，耐久以来的文学、影视著作中的叙事中往往都是男性中心的，而女人总是被描画为一个“他者”。这类叙事回回到实践中仍然有迹可循，复旦大学文学系教授梁永安如此形收留：“男性总是像一个殖平易近者，女人成为他们的殖平易近地”。在剧中一初步的人物联系里，白鸽仅仅酒吧里一场赌局的中的打赌目标，李力是被窘蹙母爱的男同学爱情投射的目标，而何煦则是部下和他同伙眼中初进社会的朴实实习生，是合适被“佃猎”的目标。她们都曾落进别人的狭小视角中，成为一个不被领会的，只作为愿看投射体的“他者”。而在首先，几个女人也都不自发地合营了多么的“脚色扮演”。比若何煦在得知自己被“小三”后，堕进深度的自我思疑，认为自己是妆扮不行光鲜、气质不行拔尖，没有上流社会的身份，是以才会成为没有被挑选的那一这类心思改动曾表现在剧中的服装上，赶上男朋友苏瑾之前，何煦是个生动开畅的女孩，为了进修融进所谓的“高级”，她的衣服初步变得只要黑灰色。李力自从被打扰后，就没有再穿过她的白色衣服，即使是在协作小组倾诉后，也是内部白色，外套一直都是昏暗的。而白鸽在首先了解男朋友郭天初步，衣服就有了改动，逐渐从裤子变成了裙装，预示着爱情层面的新初步。但在郭天消灭后，白鸽又回到了途迷颓废的状况。梁永安教授说：“在现在社会，许多女人生平中没有开释自己的价值，其间很大的启事是男性看不见这些价值。是以形成了一种隐秘性的社会空气，”或许不单是男性，许多女人从头到尾也没有正视过自己，乃至从未跳出一段不公正的联系，创造自己身上本就存在的价值。但还好，短剧中的这些女人终究都在互相的际遇中照射了自己，挑选面对实践，成为了自我叙事的主角。虽然她们一点也不完善，乃至布满缺陷。不同于现已盛行的“玛丽苏”式偶像剧，现在我们总能在各类影视著作里看到新年代的“大女主”形象，许多著作中女主角独力、强大、从不用要男性的尽对帮助……如此完善无暇，无所事事的的女人形象当然值得称道，但在实践里，我们不行不供认，每小我都有各自的迟疑、窝囊、以及小小的阴晦面。短剧《别惹白鸽》的导演温婧，在前期介进了这部短剧的编剧，在接纳采访时，她说，剧本中的许多细节和故事都曾实在地产生在自己，和自己身旁的女人身上。她认为，三个主角身上的特质是遍及存在于当代女人的身上情境的一种稀释：“生计里，当我们面对一小我时，很难用他的某一面就往界说他整小我。比如说，像我自己，我同伙遭到欺压的时辰，我便是白鸽多么的人，我便是那种，你能够欺压我，但欺压我同伙不行的人。但当我面对自己的爱情时，我或许又会有点像何煦，展现其他一个状况，很难客观地了解到自己所在的局面。我很依托同伙们，经常是被闺蜜‘敲醒’的那小我。”温婧说。是以，脱节他者叙事的女人主角们，未必要成为一个完善无暇的强者。窝囊和逃避总会在窘境来权且遽然呈现，由于人本就未必有幻想中那末领会自己。像是剧中，白鸽一直在心中坚定地守着一个“刺猬遁地”的故事。那是她时间短共处过的男朋友为了往后的遽然消灭所编出来的。他准备了一只刺猬，并奉告她：“刺猬是‘大仙儿’，关不住的。当它想要逃脱，就会遁地而往。”虽然白鸽夸张自己是一个受过许多爱情风险，不会再随意疏忽信赖别人的人。但直到男朋友消灭很久后，她都一贯信赖着这个故事。回尽成为阿谁“白鸽”白鸽的谐音是“beggar”，意为乞讨者。在剧中，沦为“他者”的女人们或许都现已成为过一个beggar，把安康与幸运建力在了对别人的渴乞降等待上。而回尽成为一只“白鸽”，或许是找到自己，并获取醒觉与开展的第一步。导演温婧偏重说到了剧中李力这一脚色想要传递的价值：“由于生计里，我有许多忘年交的同伙，我感觉她们给我的感觉，其实是活得都很少女的，永久都有一颗少女心的那种。以前，这些人或许会把安康建力在老公对自己的关心，孩子的成果好不好、优不优异之类的工作，但现在，她们都是把安康建力在自己的身上。我感觉这是一个越来越好的方向。”但即使是将关注点放在自我身上，剧中女人的窘境也确实和男性有着直接的接洽联系。乍一看，《别惹白鸽》中的男性好像是一个“全员伪君子”的状况，习惯性越轨、性打扰，爱情欺诳……但仅仅给他们贴上一个“渣男”的标签，并不行处理问题。导演认为，剧中的男性形象仅仅实践中状况的的一种会集展现，每个脚色的“渣男”行为背面，其实也都有着各自逻辑下的行为动机。短剧的制片人说到，剧中女人所碰到的窘境，也从另一个旁边面照射出了与她相接洽联系的男性脚色的问题。由于短剧时长的启事，《别惹白鸽》中对男性脚色的描画较少，但人物联系仍然是饱满的，一些没有点明的头绪，反而能够让观众有更多脑补空间。在首先的人物设定中，白鸽的时间短男朋友郭天，也是一个在爱情中受过多次风险的人，但面对现已的爱情伤口，他不同于白鸽挑选执着等待，而是变成了一个“风险别人的人”。用一次次“遽然消灭”，举办逃避和自我喜爱。何煦的男朋友苏瑾，和何煦相同来自小城市，都已经历过灵敏与自傲。苏瑾由于虚荣心挑选了事业有成的强势妃耦米娜，但仍必要转而向和自己相似的何煦寻求心里的抚慰。而李力的打扰者刘予怀，与李力的女儿李双相似，爱情上的匮乏与行为对抗都和依靠掉败的婚配联系相关。是以李力终究找到刘予怀母亲的处理体式格局，也是经过深思自己而从更深处帮助了刘予怀。这些逻辑并非在为所谓的“渣男行为”做辩解，仅仅在实践中，“渣男”的标签确实很收留易行使，但也往往会窄人们的理解和表达，阻止人们认知自我，获取内涵开展。好像在剧的开始几集里，我们城市大白，何煦首先想“杀掉”的那小我，不是男朋友，也不是对方的妃耦，而是心里阿谁脆弱不胜的“自我”。白鸽在开始得知全部都是一场欺诳后蒙头痛哭，她大喊着：“我能接纳这全部的全部，但我不行接纳的是，刺猬不会遁地。”我们终究所必要面对的，其实是与自我心里的缠斗。关于这部剧想要传递的设法主见，温婧说：“我停收拾那些在窘境中的女人，当然不仅仅女人，而是处于窘境中的全部人，在看了这部剧往后能够获取实力。假设有一天你在面对相似她们三小我的窘境时。你也能有勇气往面对自己，然后往走出这个窘境。”每小我都有自己必要面对的课题，或许我们曾时间短地成为过白鸽。停收拾你终有勇气，醒觉后飞翔。
