[微信更新8.0.40]
生冷无忌回复爱写作的小生:11月12日,备受影迷等待的电影《婚前故事》在浙江东阳敞开点映,于文霞、韩文亮、童苡萱等主要艺人到会点映典礼。凭借着厚实的剧本、特性的演绎、令人回味的情节、浪漫的喜剧色彩以及精巧的后期制作,这部直击婚HD婚前故事爱情片剧情 电影《婚前故事》叙述了三个不同年代、不同地域、不同工作的三对青年男女承受婚前查看的故事。整个影片的剧情在年代变迁中推动，内容上“明”“暗”两条线彼此穿插，情节跌宕起伏。命运的嘲讽与拨弄、父子祖孙的代沟与隔膜、东西方的文化差异……面临重重对立，行将步入婚姻殿堂的爱侣们，究竟能饱尝得住多少检测？他们又是否能够如愿收成理… 电影《婚前故事》叙述了三个不同年代、不同地域、不同工作的三对青年男女承受婚前查看的故事。整个影片的剧情…韩雪 魏大勋 韩文亮 童苡萱 11月12日,备受影迷等待的电影《婚前故事》在浙江东阳敞开点映,于文霞、韩文亮(韩文亮 饰) 、童苡萱(童苡萱 饰) 等主要艺人到会点映典礼。凭借着厚实的剧本、特性的演绎、令人回味的情节、浪漫的喜剧色彩以及精巧的后期制作,这部直击婚姻与爱情主题的电影,赢得了现场影迷的一起好评。由浙江东阳九彩影视文化传媒有限公司、重庆橘城旅行出资开发有限责任公司联合出品的电影《婚前故事》主创团队强壮。它由郭廷波导演执导,韩雪 、魏大勋 、于文霞、韩文亮、童苡萱、罗伟(罗伟 饰)等实力派艺人主演。电影环绕“婚前查看”这个接地气的论题,经过三个不同年代、不同地域、不同工作青年男女的故事,展示了实际对婚姻和爱情的检测。在剧本创作上,《婚前故事》采用了由点及面的艺术创作方法。影片将三个彼此相关的独立章节构成整个电影。从80年代中等待业青年陈为的追爱故事,到海归女大学生和美国同学的爱情故事,再到云贵山区一个寡妇和村里壮汉的情感改变。不一样的人物人物和性情,不同的场景与年代,却一起串联成同一个故事主题和精华头绪。特别是在剧情开展上,“明”、“暗”两条线彼此交织,情节跌宕起伏。影片传递出的朴素真诚和温暖情感,以及对爱情和婚姻的实际拷问,成为最大的亮点。在点映典礼中,影片出品方、制片方、主创团队等许多人员与影迷们进行了气氛火热的碰头沟通。许多观众关于电影的内容选题、故事表现形式和艺人们的精深演技给出好评。一位此前一向继续重视电影《婚前故事》拍照进程的当地影迷就坦言,这部电影没有让我们绝望,用生动且接地气的表现形式,真实地反映了关于婚姻方面的社会论题。在观看影片的过程中,既有让人捧腹大笑的场景,更不短少令人反思的细节,让观众看后意犹未尽。正如导演郭廷波所说,婚前查看变成自由选择,折射出的是年代和观念的前进,但比较外在条件来说,性情上、精神上的差异,更应该成为现代人们结婚前需求细心审视的要素。环绕着这个主题,主创团队也期望凭借影片传达传递出一种正确对待婚姻和爱情的社会正能量。现在,《婚前故事》现已正式定档11月13日,关于爱情和婚姻的热议论题,也将继续迎来升温发酵。
夜天下回复胜利的誓约:《让日子美观》第二季播出后，陈小纭的真实、心爱招引了许多观众的留意。巨蟹座的陈小纭最近刚过完生日，开直播答复粉丝问题，在梦境的迪士尼为自己庆生，拍了许多美观的相片发布在交际渠道......陈小纭在持续向咱们共享她美观的日子。 直播嗨唱生日歌 教授美白小技巧 在本期的《让日子美观》中，谈及感情问题，陈小纭直言看到太多朋友被婚礼的琐碎工作弄得焦头烂额；说起友谊，表明自己是“务实派”，会给朋友们真实的东西，嘉宾们直呼日子中就该有一个陈小纭般的朋友，交心又真实。 除了对朋友交心，陈小纭对粉丝也是非常交心。生日前一天开直播与粉丝一同庆生，不只仔细答复粉丝的问题，还摆出心爱五连拍让粉丝截图。陈小纭身穿绿色镂空针织衫搭同色系碎花裙进行直播，新鲜感十足。在被问到怎么美白的时分，陈小纭仔细教授了她的饮食办法以及美白小技巧。比方把柠檬和橙子混在一同榨汁喝，弥补维生素C的一起还能美白，能够看出陈小纭平常日子得很健康了。除此之外，陈小纭在直播中还唱起了抢手生日单曲，手舞足蹈唱到嗨，非常心爱。 生日畅游迪士尼 自拍美照频更新 除了生日直播以外，陈小纭还去了迪士尼玩耍。再次来到迪士尼的陈小纭，一身绿色上衣调配灰色短裤，运动风十足，随性又不失美丽。在玩耍过程中，陈小纭也不忘自拍，还将相片发布在交际渠道上。看花车、看表演、玩旋转木马、吃特征冰激凌……陈小纭生日当天给自己安排得满满当当，与焰火合影自拍笑得绚烂，度过了一个轻松愉快的生日。 生日嗨唱生日歌，让咱们看到了陈小纭心爱的一面。带咱们“纭”游迪士尼，让咱们看到了陈小纭童趣的一面。之前在节目里煮螺蛳粉火锅、带着泡泡机与好姐妹畅游公园、家里的东西一定要摆放在固定的方位，日子里的种种都能让咱们感受到，陈小纭是个日子气息十足的邻家女孩。等待陈小纭能持续给咱们共享她美观的日子，也等待陈小纭给咱们带来更多的惊喜。
豆芽粉丝回复墨染月影:前有《超级笑星》《欢喜喜剧人》《高兴剧乐部》以及《脱口秀大会》做衬托，观众关于流媒体喜剧的承受度与等待值拉满。在此布景下，首季《一年一度喜剧大赛》（下文简称《喜剧大赛》）主打的素描喜剧尽管篇幅矮小，却以爆炸性的戏曲力气令万千观众直呼DNA动了，成为近期流媒体渠道上的又一现象级著作，“屏幕喜剧”作为一种喜剧“亚类型”俨然老练。 疑问在于：对讲究完好结构与现场空间的戏曲扮演，不断引发热潮的“屏幕喜剧”将怎么重构观演联系？又将怎么反哺或是推翻舞台喜剧？ “屏幕喜剧”之于“舞台喜剧”的概念演化 一个“新”字，足以包含《喜剧大赛》的一切美学精力。体裁、方法、格局，你彻底无法用旧有、狭小的喜剧结构去界定那些著作——仍有不少媒体报道将它们称为小品，而这是马东在策划时便一票否决的概念。发起一切层面更新的中心原因便在于戏曲的呈现终端，换言之，观众的观剧途径由正襟危坐的剧场转化为几近人手一块的电子屏幕。为了投合群众刷手机、刷视频的既有习气，“屏幕喜剧”这一倚重今世影音与网络技术的喜剧“亚类型”之于传统“舞台喜剧”的概念演化，无疑是革命性的。其主要特征表现于两大方面： 首要是喜剧要素的成型，离不开印象符号的辅佐与强化。最直接的使用例如在《透明人》中插入了涵义大数据全面侵略的仿黑客帝国VCR片段；而小景别下的造型呈现更是屏幕印象的共同优势，其包含的内容包含但不限于服装、化装、道具、艺人的微表情与微动作等。诸如在“物件剧”《古德拜地上》中，关于各种迷你尺度的玩偶及翻页书的画面捕捉，在特写镜头中分外清楚，这种聚集而带有扩大意味的印象呈现，关于电子屏幕、尤其是移动端设备而言，是能够经过协助观众了解剧情而取悦他们的。又如在“刘关张”系列的《水煮“三结义”》中，关于三人的“美颜”妆容与二次元表情，常常给予毫不吝惜的满屏呈现，一言未发已构成十足的笑点。再如《时刻都去哪儿了》中，经过摄像机的焦点搬运，在近景中别离凸现前后人物的夸大形状。 与此同时，五光十色的“花字”、表情包、印象特效以及分屏升格定帧等编列方法，亦构成了一系列不可或缺的喜剧要素。种种代表着流汗、扎心、爆笑的印象符号，配合着相应音效，在点评或是互动环节一再呈现。《高铁兵士2021》则斗胆学习了电子游戏界面，然后撑起这个架空的幻想空间，当美少女兵士与种种车厢不文明行为奋斗时，上方的虚拟血条亦会随之减缩，这种设定的建立，关于有少许电子游戏经历的观众而言，是不会存在任何问题的。而在《先生请出山》剧末的舞蹈阶段，选用了四角压黑的相框视效，然后将这一带着极度玄幻颜色的喜剧部分独立成章出来，真真叫人上头。很难幻想，这些剧目能在线下具有平等感官及喜剧效果的展示。 除却上述种种经由印象辅佐、表征性的喜剧要素，调查“屏幕喜剧”的本文设置、逻辑推动、扮演节奏等内化要素，不难发现其自身亦因应着流媒体特点而发生着全体结构的转化，其又一特征便在于舞台扮演的连贯性为印象蒙太奇的连贯性所替代。换言之，戏曲节奏的成型，有必要在镜头的切换中得到二次编列，而今世网络观众凭仗丰厚的观影经历，透过印象叙事、尤其是日常练习而来的短视频叙事规律，去体会流媒体喜剧。毫无疑问，这种前设关于喜剧发明是一种巨大的约束，这亦是《喜剧大赛》机敏地挑选素描喜剧为根底制造类型的原因。它供给了一种捉住某点重复拆解、不断晋级、不断回转的短剧方式，方式结构上恰恰与短视频不约而同。因而《喜剧大赛》中的简直每一折“屏幕喜剧”大都在有限时刻内，聚集了浓缩再浓缩的剧情、密布再密布的桥段，包袱即抖即出，镜头敏捷切换，艺人上上下下、观众连呼带喊、气氛阵阵高潮，直观感觉唯爽唯快，造就了一种似乎站在喜剧与短视频两条赛道交叉口的全体节奏。 喜剧“快消”化：流媒体观众的所得所失 蒙太奇下的紧缩与调度，难免令去惯戏院者，很难匹配经历中的舞台空间与时刻，恍然这终究是一场配着爆米花的喜剧综艺。毋庸置疑，流媒体+综艺+喜剧，三者抱团成果，已刻画了口碑与商场两层成功的运营范本。一边厢，观众关于晋级打擂、领笑点评、育成选秀等一整套流媒体喜剧综艺结构，已有了一秒代入的才能；另一边厢，业界亦有了将某些喜剧品类当作快消品运营的醒悟与决计。 值得必定的一点是，为了营建喜剧快消商场，《脱口秀大会》也好、《喜剧大赛》也罢，各档节目都活跃发挥了新媒体的信息传递功用，在做秀之余，进行精要的喜剧类型解说，构成有用的美学常识输出。在连教带演之下，信任素描、漫才、物件剧等一批原先生疏的剧种已在极短时刻内为群众所了解把握。因而关于观众而言，被笑声喂饱之外，亦是一种承受艺术教育的进程。 但在观众成功跳进盒子、享用高兴之时，不能忘掉一些值得持续考虑的问题—— 首要令人疑虑的是：长时刻被短视频投喂、由流媒体综艺开端认知喜剧的Z代代，是否会想当然地认为喜剧乃至舞台艺术本该如此？万物“梗”化、快速消费、即笑即过？正如关于素描喜剧，马东言必有中：前三句一出来，就现已知道了后续大约的方向。那么终有一天、或许很快，观众将厌恶爆米花笑声，他们将怎么另换口味？这便回归到喜剧文本的根本问题：要么不以直接“粗犷”的“梗”为意图，发明出讲方式讲内容、具有耐久生命力的“高档”喜剧，但这似乎直接与流媒体喜剧的特点各走各路；那么就爽性走向另一端——全国武功、唯快不破，不求经典、只求天天变着法子上新品。因而你能够看到：漫才、戏法、默剧、音乐剧、布偶剧等多元异质要素纷繁涌入而强烈碰击、企图混合，热烘烘的新鲜样式不断出炉，企图发明新状况、构成新认知。久而久之，今世观众关于喜剧的审美耐性与鉴别才能，是否只能停留在手指关于视频进度条不自主的右向滑动？ 其次，由此培育起来的观众是否不再买票进剧院，而仅仅充值续会员？这不单单指向一种文明消费行为，且指向一种戏曲艺术开展中的观演联系。“屏幕戏曲”供给了一种新颖的、套娃式的观演结构：拍摄棚内的舞台自身是一重镜框结构，面临的是现场观众；这个舞台隔着屏幕又与视频观众构成另一重结构，而这重结构现在只能衍生出以弹幕为代表的虚拟观演联系。当很多堆叠的“哈哈”与新款网络语跳过屏幕时，多多少少产生出一些观者间同屏共振但演者无法即时接收到的反应，关于在传统喜剧空间中，经过观者反应调整扮演状况的舞台艺术，不啻为一种极大的缺憾。这几日“元世界”概念蓄势待发、无处不在，不知在未来的“元剧场”中，观演联系是否能够在虚拟化身共存的结构下，绕道回归动态反应的通路。 最终，有必要供认：流媒体业已成为戏曲、影视、音乐等简直一切群众艺术生计与开展的重要渠道。在重塑职业“大局观”的当下，“屏幕喜剧”这一亚类型无疑是职业全体开展的弥补剂、乃至是推动剂。那么留下时刻回答的一个问题就是：脱口秀已突围而出、成为线上反哺线下的急先锋，那么后来者还能有谁？ （作者为上海交通大学媒体与传播学院副教授）花晖
