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洪义正回复施楠枫:12月15日，浙江卫视学而思网校《同一堂课2》迎来了新一代“故事大王”凯叔。在凉山彝族昭觉县东方红小学，凯叔以“年”字敞开了诗词课。授课过程中，凯叔充沛发挥长于讲故事的优势，将诗词与历史背景以及诗人生平娓娓道来，出现了一堂饱满而又趣味十足的语文课。有板有眼叙述诗篇故事，循循善诱教授人生道理本期节目，凯叔教学了以年初和年尾命名的《元日》《元夕》两首诗词。经过声情并茂的朗读以及有板有眼的故事解说，凯叔将诗词背面充足的情感展示得酣畅淋漓，赢得了同学们共同的好评与火热互动。在叙述《元日》时，凯叔除了具体解说了诗中描绘的新年热烈、欢乐和万象更新的动听现象，更为同学们弥补解说了其时王安石初拜相而始行己之新政的历史背景；而叙述《元夕》时，凯叔先是用极具代入感的叙述方法道出辛弃疾大材小用的生平，之后还以爱情充沛的诗篇朗读营建出感同身受之感。始于诗词却不止于诗词，凯叔独具匠心的诗词解说实际上是一次循循善诱的道理输出。凯叔表明，自己期望将作者王安石与辛弃疾有血有肉地摆在我们面前，让同学们知道实在的国际是有耕耘未必有收成，但不耕耘必定没收成，拼尽全力但可以承受任何成果的坦荡气量才是诗词背面最为名贵的财富。野外体会年味风俗，原创《诗词年年歌》寓教于乐为了让孩子在学习诗词的一同，充沛感受到“年”的典礼感，凯叔将讲堂搬到了野外，经过游戏和手艺体会新年风俗。有意思的是，在“你画我猜”的小游戏中，担任扮演的凯叔遇到的不是“杀猪”、“斗牛”便是“选美”等关键词，让凯叔直呼“我置疑他们在整我”。值得一提的是，除了和同学们一同体会包饺子、扎火把、写春联、剪窗花等传统风俗，凯叔还非常有心肠创作了一首《诗词年年歌》。凯叔解说说，将《元日》融入歌曲中，是为了让同学们经过节奏和韵律，加深关于传统诗词的回忆。而在当晚的篝火晚会中，这首朗朗上口的《诗词年年歌》也成为了年味体会课的夸姣画面之一。凯叔生动有趣的授课给东方红小学的学生们留下了深入的形象，道别时间，有学生谈及自己作家的抱负时特别说到，期望以凯叔作为第一部著作的主角，师生之间的友情可见浓郁。下一期《同一堂课2》将会迎来哪位代课老师？更多精彩，敬请重视每周日21点档在浙江卫视播出的学而思网校《同一堂课》第二季！
海鲸渔回复王子逸:电影《养家之人》先导海报曾获第90届奥斯卡最佳动画长片提名，并在声称“动画奥斯卡”的安妮奖比赛中，一举夺冠的电影《养家之人》正式定档2019年1月11日内地上映。影片由安吉丽娜高清养家之人动画片剧情 故事的主人公是一个阿富汗女孩帕瓦娜，她们一家生活在塔利班的严厉控制之下，非但不准女孩上学，更规则女人有必要男性伴随才可外出，违者可遭暴打。父亲本是学者，在暴政下赋闲，由十一岁女儿帕瓦娜陪同，到阛阓代人写信。有日父亲被战士强行带走，被关入狱。帕瓦娜为保持家计，决议剪短头发，化身小木兰，悄悄以男装装扮上街，吊水买粮食，代父赚…故事的主人公是一个阿富汗女孩帕瓦娜，她们一家生活在塔利班的严厉控制之下，非但不准女孩上学，更规则女人有必要男…莎拉·乔德利 索玛·查亚 诺林·古拉姆高斯 拉腊·萨迪克 电影《养家之人》先导海报曾获第90届奥斯卡最佳动画长片提名，并在声称“动画奥斯卡”的安妮奖比赛中，一举夺冠的电影《养家之人》正式定档2019年1月11日内地上映。影片由安吉丽娜·朱莉监制，卡通沙龙工作室出品，诺拉·托梅执导。改编自加拿大作家黛博拉·艾里斯的全球畅销小说，叙述的是阿富汗小女子帕瓦娜，与命运反抗，困难养活家人的故事。奥斯卡提名奖项加持 先导海报显英勇力气电影《养家之人》宣告定档信息的一起也曝出了先导预告与先导海报。海报中小女子手举火把，目光坚决又决绝，好像现已做好了向命运反抗的预备。直面前方巨大凶狠的象王，前路漫漫，等候她的是永无止境的漆黑仍是黎明前的曙光？模糊看到女孩的影子竟然是女扮男装的阿富汗少年形象，凸显的是生长环境的严酷，不得不接受这个年岁本不应接受的刚强与英勇。本片在第90届奥斯卡最佳动画长片的奖项比赛中惜败《寻梦环行记》。但它的精巧画风与自强不息的品质依然获得了国内外观众的共同好评，烂西红柿95%及豆瓣8.3高分的状况显已标明。总算，荣获了第45届安妮奖最佳动画电影，也算是实至名归了！安吉丽娜·朱莉倾力引荐 先导预告现双面人生预告以监制安吉丽娜·朱莉和导演诺拉·托梅的联袂引荐为最初，赞扬了主人公帕瓦娜的杰出、英勇、刚强，并以此影片作为礼物，献给每一位“帕瓦娜”。预告片中，帕瓦娜身处不公的环境之下，剪掉长发，男扮女装养活自己的家人，尽力解救被捕入狱的父亲。在如此严酷的环境中，她把自己的阅历编成一个个故事，鼓舞自己和家人困难前行。制造本片的卡通沙龙工作室，擅于在著作中蕴藏深意，以往的著作《凯尔经的隐秘》、《海洋之歌》，感动过很多观众，均获过奥斯卡提名。这次的著作《养家之人》定档2019年1月11日，开年巨献，期望能为我国观众带来更多感动。《养家之人》帕瓦娜看护家人 剧照《养家之人》帕瓦娜战火中的幼年 剧照
4w回复陈奔驰:夕 君 不管舞台艺术仍是影视剧，给人带来欢喜的喜剧总是颇受欢迎，欢笑间不只获得了审美愉悦，也缓解了精神压力。需求敦促供给，跟着发明实践深入发展，喜剧形成了一些发明形式和点评规范，其间，笑中带泪被以为是高档的喜剧，不让观众哭一鼻子，好像就落了下乘。所以观众看到，不少原本很好笑的著作，总会有一个悲情乃至故意煽情的尾巴。这常常令人疑问：这是喜剧吗？ 从前史上看，什么是喜剧、什么是优异的喜剧，不同的哲学家、文学家给出过不同的回答。人们较为了解的大约是鲁迅先生的说法，即喜剧是将人生无价值的东西撕破给人看。实际上，关于喜剧的讨论已有千年前史，亚里士多德以为喜剧仿照的是比一般人“差”的人物，可笑的东西对旁人无伤，不至于引起痛感的丑恶或乖讹。黑格尔以为，喜剧就在于指出一个人或一件事如安在孤芳自赏中露出出自己的可笑。整体来说，在欧洲传统观念中，喜剧主要是对负价值的挖苦和露出，以此完结对正向价值的认可。相较而言，从中国古典的喜剧发明、喜剧理论来看，以必定审美客体的价值来寄予抱负的达观主义精神，则占有干流。 可见，优异喜剧的规范应该是多元的，在笑声中传递温情、催人泪下当然没有问题，在笑声中反思自我、观照国际，也颇有价值。不同的诉求之间没有高低之分，仅仅是偏好差异。舞台小品《你好，李焕英》在笑中带泪的思路上做到了很高的完结度，同名电影著作将此发扬光大，发明了票房奇观，这值得点赞。与此同时，话剧《阳台》的紧密精巧、嬉笑怒骂，也极具魅力且发人深思，商场反应证明了观众对它的承受和喜欢。还有不少著作并没有很大的艺术野心，不过是期望观众看过之后能够开怀一笑，只需不流入低俗地步，那也是很好的。 其实，观众对艺术著作的风格、类型一般比较宽恕，他们在乎的是质量是否上乘、观感是否优胜，至于笑中是否带泪，则并不是要点。相比之下，简单自我画地为牢的反而是发明者。在某部笑中带泪的喜剧大获成功后，难免追随者群起，竞相仿效，乃至不惜牺牲著作情节的原有逻辑，也要强行赋予一个让人哭出来的尾巴，可这样一来，眼泪反而显得廉价而无趣了。究竟，主创挖空心思的“引导”，合作音乐烘托、舞台技术手法辅佐，让观众哭出来实在是过分简单，“喜头悲尾”“耍贫嘴+强行提高煽情”这类能够快速上手、批量生产的套路，现已引起不少人的厌恶。 更进一步来说，一部看起来笑中带泪的喜剧取得了成功，人们或许就想当然地以为，其成功诀窍就在于笑中带泪，但实际上果真如此吗？未必。一部著作真实走进观众的心里，靠的是高品质发明带来的情感与价值认同，观众记住一部著作，并非由于自己看的过程中流了多少眼泪，而是著作中的人和事，与自己的情感和人生达成了有用的共情与共识。仍拿《你好，李焕英》来说，不管舞台版仍是电影版，出彩的都不是艺人观众满脸泪痕这一表象，而是背面的母女厚意，如此真诚却又充溢惋惜的情感，怎会不动听？再如创下国内小剧场单轮表演纪录和接连驻演纪录的话剧《舍生忘死的爱情》，其间不只有铭肌镂骨的爱情，并且有芳华飞扬的热心，更有矢志不渝的热血抱负和回肠荡气的家国情怀，密布的笑点、泪点带给人的牵动是多方位、深层次的，笑中带泪是著作充沛完结表达认识之后的顺带成果，但其魅力远不是一句笑中带泪能够归纳。笔者信任，主创在发明上述这些优异著作的时分，考虑的是怎样把故事讲好、把情感表达好，而不是煞费苦心地揣摩怎样让观众笑中带泪。 说到底，喜剧发明不能从单一的预期作用动身设置相应的桥段，而是要从发明规则动身、从日子动身，捉住日子中那些值得赞扬的、需求批判的，心胸温暖好心，用喜剧的手法将其表现出来。只需观众会心一笑，带不带泪又有什么要紧呢？
