归咎.回复软朝香烟:中心提示：陕西广电飞鸟传媒有限公司创造的皮影动画《孙悟空三打白骨精》在第22届TBS DigiCon6亚洲数码大赛上，凭借着我国经典文明和共同的皮影的立异出现方法荣获我国区银奖。 陕西广电飞鸟传媒有限公司创造的皮影动画《孙悟空三打白骨精》在第22届TBS DigiCon6亚洲数码大赛上，凭借着我国经典文明和共同的皮影的立异出现方法荣获我国区银奖。(获奖证书)TBS DigiCon6亚洲数码大赛是由日本东京电视台主办的亚洲数码内容大奖。自2000年兴办，至今现已成功举办了21届，每年有来自亚洲15个国家和地区的动画短片、微电影、短视频参与。此次获奖为飞鸟团队经过动漫的方式传达我国传统文明以及立异开展传统艺术方式增添了精彩的一笔。(TBS DigiCon6亚洲数码大赛海报)我国动画正处于飞速开展的时期，正因如此，动画创造者更应静下心来，将我国传统文明和传统艺术与新的技能及表现方式相交融来进行创造。咱们应该愈加坚决自己的方向和风格，皮影动画《孙悟空三打白骨精》取材于我国古典名著《西游记》，交融戏剧和皮影的表现方式，在创造过程中很多提炼了民间艺术元素，使著作散发着浓郁的我国古典文明特征和神秘颜色。(皮影动画《孙悟空三打白骨精》海报)皮影动画是传统皮影与现代动画的高度交融，创造过程中既要展示动画的优势，又要不失古典神韵，一起完美出现故事内容。此次规划风格中交融了陕西、甘肃、河北、山东等几个不同门户皮影的颜色造型和斑纹风格，慎之又慎以求保存皮影之精华又不失动画的生动。飞鸟团队多年努力与原创我国风动画创造，著作曾先后在德国、法国获奖，我国有着丰厚而名贵的民间艺术资源，皮影作为我国非物质文明遗产更有着深沉的根由和艺术价值，用动漫的表现手法交融更多的我国民间艺术让更多的外国人感触和了解我国文明，也是陕西广电飞鸟团队的不懈努力的方针和寻求。
安心晚回复樊清伊:3月27日，全国首部“湘商”体裁电视剧《一代洪商》在CCTV8黄金档播出，这是于特殊在央视电视剧频道播出的第二部主演著作。《一代洪商》困难看护半壁河山 于特殊演绎少年蜕变《一代结束一代洪商国产剧剧情 洪江自古以来便是湘西重要的驿站和富贵的商埠，盛产优质桐油，人称洪油。元隆油号掌柜刘云湘和恒顺油号掌柜杨同昌，原本是本分的手艺人，却被年代剧变抛进前史的激流。杨家大儿子杨大江从事中共地下活动，为革新筹措军费。刘家两个女儿天婵天娟，前后都爱上杨大江，他们与日谍奸细殊死搏斗，终究保住洪江城，迎来抗战成功。期间，天娟被奸细杀戮…洪江自古以来便是湘西重要的驿站和富贵的商埠，盛产优质桐油，人称洪油。元隆油号掌柜刘云湘和恒顺油号掌柜杨同昌…张丰毅 李立群 张睿 张含韵 3月27日，全国首部“湘商”体裁电视剧《一代洪商》在CCTV8黄金档播出，这是于特殊在央视电视剧频道播出的第二部主演著作。《一代洪商》困难看护半壁河山 于特殊演绎少年蜕变《一代洪商》以“洪油商人”的视角，叙述了一段从民国到抗战时期，湖南湘商困难支撑国家半壁河山的故事。全剧实景展示了湖南湘西如诗如画的山水面貌，诠释了民族商业的家国情怀，为全国的电视观众献上了一幅描绘湘商在史海浮沉中抢救民族于危亡时间的波涛画卷。剧中，于特殊扮演洪江桐油工业世家杨同昌的二儿子杨二江，完美演绎了前史激流中，家族企业里的少爷从年少时的高枕无忧到历经变故学会承当的改变。在昨日已播出的剧情中，于特殊扮演的杨二江跑酷一般在窄巷里飞檐走壁激发了观众的评论热心，有粉丝留言“于特殊会飞”逗笑观众和网友。于特殊自幼操练舞蹈功夫，也在《一代洪商》的拍照期间专门向组武行教师认真学习了相关功夫技巧，这对剧中相关剧情的拍照有很大的协助。两部著作同期“霸屏”央视 于特殊演技喜获观众点赞除了央视电视剧频道黄金强档播出的《一代洪商》，因为特殊领衔主演的古装武侠剧《武当一剑》也在央视电视剧频道同期播出。《武当一剑》改编自梁羽生同名小说，叙述了投入武当门下的少年耿玉京，为了身世之谜，踏上江湖之路，在国仇家恨和个人命运之间进行曲折选择，逐步生长为英豪少侠，终究成为武当一剑的故事。“契合原著”是读者和观众对剧中于特殊所扮演的耿玉京最质朴的点评。而有仔细的电视观众发现，在《一代洪商》和《武当一剑》中都有于特殊的身影。打戏美观，是武侠剧中最重要的部分之一，而这两部剧中很多的大场景动作戏，不管蛇矛短剑仍是赤手空拳，于特殊的完成度都很高。除了观众的点赞，两部主演著作在中央电视台同期播出，关于特殊来说也是极大的鼓动和必定。现在，《一代洪商》正在央视电视剧频道和芒果TV同步播出。接下来，于特殊还有电视剧《南洋女儿情》、电影《猎毒》《尘土里开花》即将与观众碰头，一同等待！
流哀回复我是小富翁:《1921》作为一个体现100年前我国共产党建党这样一个“开天辟地的大事故”的主旋律影片，其在立项之初所面临的局势明显是很难的：一是这个体裁的许多细节关于绝大多数我国人而言都是《1921》作为一个体现100年前我国共产党建党这样一个“开天辟地的大事故”的主旋律影片，其在立项之初所面临的局势明显是很难的：一是这个体裁的许多细节关于绝大多数我国人而言都是耳熟能详的前史史实，发掘新意讲好故事的难度可想而知；二是已经有了极为优异的同一体裁影片《开天辟地》和《建党伟业》作为一种艺术表达的丰碑高高地矗立在影坛，想要逾越它们明显不是一件简单的事。但是，看完影片《1921》后的榜首感觉是，它竟然做到了：一个耐人寻味的精彩故事、一种厚重的前史与芳华气质融合的全新政治表达中关于艺术高度的逾越。那么，影片《1921》的成功暗码是什么呢？明显，一流的经典是很难描绘其价值和含义的“上限”的，它的标版含义和价值或许需要从许多视点和层面上加以领会和诠释。咱们所能做的是掌握和剖析它之所以成为经典的“着眼点”和“着手处”。我以为，作为一个具有标板含义的经典，它至少具有这样三点立异与探究：1.顶天立地的恢宏架构与“细颗粒度”的焦点聚合：严峻体裁的“生态级”立异呈现。在影片《1921》之前，已经有教科书式呈现的影片《开天辟地》，以及群星灿烂式呈现的影片《建党伟业》。如安在百年开展的前史节点上以全新的方法呈现我国共产党建党这样一个“开天辟地的大事故”呢？影片《1921》尝试了关于严峻体裁的“生态级”呈现的立异范式。在影片的叙事上，有三个维度上的聚集：一是时刻上的聚集，悉数叙事都会集于1921，只要少量场景关于“1921”做了时刻线上的必要衬托和逻辑延伸。二是地址上的聚集，叙事场景会集设定于党的诞生地上海，特别是石库门区域，即便在维也纳、东京以及北京和湖南的分支场景下，叙事的焦点依然指向行将建党的发生地上海。三是叙事主体上的聚集，悉数翰墨都在描写一大会议和一大代表。这样三个维度上的聚集，以曩昔已有的建党体裁著作所未曾达到过的“细颗粒度”体现，形成了对建党前史鲜活、赋有质感和灵性的生动描写。影片一方面以恢宏的前史架构把观众带进了一百年前我国社会所面临的前史境遇中：签署了1870多个卖国公约的清政府所留下的最大的政治遗产就是满目疮痍、积贫积弱的我国，我国向何处去？在所有“可供性”挑选的前史菜单中简直都是死路和死路，只要“十月革新一声炮响”送来的那“一个鬼魂——共产主义的鬼魂”，在欧洲、亚洲、以及我国的游荡给人们带来的无限的遥想和期望。另一方面，影片又以一种聚集化的“细颗粒度”呈现，会集体现建党的13个代表和他们死后所代表的53个党员，以他们的身世、思维、性格和音容笑貌描写出那个年代文明开展所诉求的最为要害的“问题单”和他们回应这些“问题单”的才智和勇气。马克思说，人的实质“在其实际性上，它是全部社会关系的总和”。一个巨大政党的诞生也是这个姿态。影片《1921》的立异恰恰是表达范式的立异——严峻体裁的“生态级”立异呈现。2.以13个人的“创业团队”所代表的“芳华我国”气质为本体逻辑：完美答复“为什么社会主义可以救我国”这一前史之问汤因比从前说：“一部人类文明史，不过是人类面临社会的应战而不断应战的前史。”建党时期的我国正处在外有强敌，内有危机、军阀混战、百孔千疮的严峻困局中，梁启超其时写道：“全社会人心都堕入置疑、烦闷、害怕之中，如同失了罗针的海船迎着风遇着雾，不知出路怎生是好。” 影片《1921》所聚集的，就是这一前史之问：我国向何处去？沉疴需猛药，只要芳华我国的新陈代谢的革新才干抢救我国脱节陈旧死板的前史惯性。所以，这13个人以其芳华无畏的豪举成为我国近代史上开天辟地的人物：他们当年的壮举改变了千千万万我国人的命运，也改写了960万平方公里的我国的未来——他们是世界上最牛、最巨大的创业团队！影片《1921》正是经过体现这一群平均年龄28岁的人，是怎么经过本身的芳华之火点着我国的期望之火，以至于星星之火可以燎原，成为洋洋大观的我国大前史的。整部影片传达的都是芳华高昂、敢想敢说敢干的精气神，比方，毛泽东和李达喝酒，干杯说，那咱们就创建一家公司，去做最巨大的工作。它和今日观影的年轻人发生激烈的共识——听得懂，感触得到。影片又奇妙地经过情节组织将这13位创业者的芳华之火聚拢在“南陈北李”的精力气质的包裹之下：影片中的陈独秀从狱中走出来，杂乱的头发、大方的决绝，他热情四射地说：“军阀要我死，我要我国生”。而李大钊则显得愈加内敛和沉着，处变不惊。有一场戏是李大钊和陈独秀在狱中讨论我国的未来，李大钊说：“咱们的任务，将将开端”。正是这一的理论之光照射下的芳华创业，使得“只要社会主义可以救我国”这一前史之问在影片《1921》得到了完美而精彩的答复。3.在日常日子的细节中体现沧桑剧变才是真功力：影片的“日常化”表达有力地完成了前史与实际的同频共振武侠小说中的技艺奇绝尽管可以让人拍案叫绝，但肯定发生不了心灵上的巨大震慑。来自“日常化” 同频共振，才有或许使人得到精力的提高。因而，在日常日子的细节中体现沧桑剧变才是真功力。影片《1921》面临建党这样的“开天辟地的大事故”却采用了“日常化”的叙说方法，它没有规划成较为庞大的史诗格式，叙述十年、五十年、一百年的前史沧桑，而是在聚集体现特定的“1921”这一年份的许许多多带有激烈年代印记的“日常化”体现。比方关于毛泽东的“人设”，和我们在曩昔屏幕上看到的是十分不一样的形象——从内地小镇来到大城市的那种年轻人的状况，在上海的洗衣房打工，实践“工读合作”——这是一段不为人知的前史，也是大荧幕榜首次呈现青年毛泽东的尽管穿着朴素，但目光亮堂，充溢奋发向上和洒脱自傲的形象。还有，影片关于王会悟和一大代表所寓居的博文女校等细节的描写，都让观众经过这些日常化的摹写，拉进了前史大角色与今日年轻人的心思间隔，有一种可亲可近的质感，如此所发生的震慑则往往比庞大叙事更能生发心里感触的“爆点”。感谢影片《1921》，写出了我国共产党这样一个世界上最牛的工业团队白手起家、磨难光辉的“初心”。影片深入而生动地体现了他们由于所信的主义，献身了其他全部。用骨血碰钝了锋刃，血液浇灭了烟火，在刀光火色陵夷中，它让我国人看出了一种薄明的天色，这就是新世纪的曙光。
